호남 화고극의 유파 분류.

호남 화고극은 지역 성강과 민속향음 등 각 방면의 차이로 호남 화고극은 창사화고극 (익양화고극), 악양화고극 (임향화고극), 상덕화고극, 형양화고극 등으로 나뉜다. 창사관어를 통일된 무대 언어로 각각 대표적 연극과 음악소리가 있다. 창사화북극은 창사, 샹탄, 주주, 닝향, 류양, 평강 등지에서 유행하고 있으며, 호남 화북극이 가장 널리 유행하고 가장 큰 영향을 미치는 화북극종이다. 일찍이 청대 중엽부터 이 지방에서 유행하여 흥성하여 시들지 않았다. < P > 창사화북극의 주요 성강은' 천조' 로 대부분의 연극에 채택된다. 반주용 대나무 악기로, 민간에서는 그것을' 현자강' 이라고 부른다. 현자강' 도 한개구황의 영향을 받아 점차 판강 음악에 접근하고 있으며, [일류], [이류], [삼류], [도판], [애자], [사강 애자], [음강], [음강] 도 있다 < P > 창사화고극, 창사관어를 무대 언어로 하는 것은 호남 화고극 중 영향력이 큰 일종이다. 그것은 농촌의 노동산가, 민간 단조, 지방화고 (화고, 지화고-화고등 포함) 에서 발전한 것으로, 지금으로부터 이미 16 여 년이 되었다. < P > 창사화북극은 지화북 단계에서' 2 작은' (어릿광대, 소단) 에서' 3 작은' (2 작은 플러스 소생) 에 이르기까지' 3 작은' 에서 다양한 캐릭터로 발전했다. 그러나' 삼소' 를 위주로 아직도 창사화북극의 중요한 특징이다. < P > 극과 음악 < P > 창사화북극의 전통극 중 수많은 작은 연극과 접자극이 있어 가장 특색 있고 대표적인 극이다. 작은 연극에는' 서브극' 과' 삼소극' 이 포함된다. 작은 연극은 대부분 산가, 어가, 단조, 지화고, 죽마등 등을 기초로 발전하여 형성된 것이다. 접자극은 대본극 중 자주 단독 공연으로, 창사화고극 중 가장 유행하는 연극이다. 건국 후, 옛 연예인과 문예 종사자의 협력에 힘입어 창사화북극의 전통극을 발굴하고 개편하였다. 중점적으로 가공한 것은' 앞머리 나무꾼',' 노림회',' 음양팬',' 남장 임대',' 앞머리 드라마 김두꺼비' 등 5 개 대본이다. < P > 는 음악에서' 곡표 합집체' 에 속하며, 이미지를 형성하는 필요와 창곡 레이아웃을 통일적으로 조율하는 요구 사항에 따라 기조의 여러 곡패를 연결시켜 인물을 새기고 줄거리를 드러내는 목적을 달성한다. 그러나 표현 수법에 있어서, 판형 변화를 보완하여 곡조의 부족을 메운다. < P > 창사화북극의 성강은' 천조',' 꽹과리' 와' 단조' 의 세 가지 범주로 나뉜다. 처음 두 가지 유형은' 정조' 라고 불리며, 비교적 고정된 음강 형식과 멜로디 특징을 가지고 있다. 후자의 곡조 멜로디, 리듬, 조식은 모두 변화가 커서 기본적으로 각자 원래의 민가 구조를 유지한다. 창사화북극의 곡조는 민간 노래와 고전 곡판에서 유래했다. 창사화북극은' 삼소' 를 기초로 생, 단, 순, 추잡한 캐릭터를 발전시켰다. 그러나 어릿광대, 소단, 소생은 여전히 본극의 독특한 예술 풍격을 대표한다. 어릿광대는 주름살, 짧은 몸, 관복, 썩은 천, 못생긴, 젖생추 등으로 나뉜다. < P > 창사화북극의 반주 밴드, 분문무 장면. 문장에는 큰 통이 있고, 텅스텐이 있다. 큰 통은 주악기로, 이호처럼 생겼고, 죽통뱀피로 만들어졌으며, 음색은 맑고 두툼하며, 반주할 때 탁강 보조에 쓰인다. 수나 분분은 큰 수나와 작은 수나 () 로, 주로 바람을 쐬는 데 쓰인다. (서양속담, 자기관리속담) (윌리엄 셰익스피어, 오페라, 희망명언) 무도장에는 북을 치고, 꽹과리 (꽹과리), 큰 지폐 (한지폐), 작은 지폐, 작은 꽹과리가 있다. 타격은 "코코" (즉, 직사각형의 방자) 입니다. 악양화고극은 임향화고극에서 유래한 것으로 악양, 라로, 임양, 후베이 통성, 숭양 등지에서 유행한다. 청대 가경' 바릉현지' 에는 바릉 일대 농촌에서 화북극을 공연한 기록이 있다. < P > 음악으로 볼 때 악양화고극의 주요 성강은' 거문고' 라고 불린다. "거문고" 곡조는 [단문장] (정조), [클립 문장], [몽조], [음조], [애조], [자조] 등이다. [사부조], [아카시아조], [소란 오경], [1 수], [회문조], [술 1 잔], [매화 인용] 등과 같은 기타 민요 단조는 종종 그 사이에 삽입되어 사용된다. "거문고" 가 한조의 영향을 받는 것은 분명하다. 악양화고극에는' 거문고' 가 주를 이루고 있어 오남의 통성, 숭양 공연으로 전해졌을 때, 음악이 동원되고 언어가 비슷하기 때문에 현지 대중의 사랑을 받아 점차' 바이올린 연극' 이라는 현지의 새로운 극종을 형성하게 되었다. (윌리엄 셰익스피어, 바이올린, 바이올린, 바이올린, 바이올린, 바이올린, 바이올린, 바이올린, 바이올린, 바이올린, 바이올린, 바이올린) < P > 주요 레퍼토리는' 사부',' 등을 보충하다',' 노림기',' 쌍도화',' 쌍술',' 견우직녀' 등이다. < P >' 거문고' 와' 천조' 현자 모두 큰 통 등 현악 반주로 발음이 침울하고 순후하다. < P > 와 창사화북극의 두 번째 성강을 모두' 징강' 이라고 부른다. 징강' 은' 징강' 이라고도 불린다. 즉 노래할 때 징과 북으로 반주하고, 현과 인성조강을 호스팅하지 않는다. 해방 전 경주화북극도 징과 북반주, 인성방과 5 년대에 문장 반주에 합류했다. 악양이든 창사의 화북극이든, [목피조], [목마조], [사직], [사육조], [팔동브랜드] 의 < P > 와 같은 현지 징과 드럼 음악을 흡수하여 [도판] 을 형성했다. < P > 악양화고극, 창사화고극 제 3 의 성조는' 단조' 라고 불리며, 지방민음악으로 풍부한 지방 향토색을 띠고 있다. 민요 단조 [채차조], [망랑조], [역판조], [사계절청], [채련선조 ]

, [세채심] 등. 그러나, 문, 음악으로 또한 [만년환], [꽃 한 송이], [전등나방], [승리령], [류흔들금], [근화장대] 등과 같은 한조 일부 징과 북경을 옮겼다. < P > 악양화고극, 창사화고극이 독립극종이 된 최초의 공연은 줄거리성이 그다지 강하지 않은' 2 소' 였다. 즉 일평생' 3 소' 즉 평생 못생긴' 3 소' 가무극으로 현지 단조를 많이 사용했고, 이후 한극과 다른 극종의 영향을 받아 줄거리성이 강하고 인물이 많은 연극이었다 < P > 마이너 오페라화의 정도가 낮기 때문에, 인접한 언어, 음성, 비교적 가까운 한조 음악을 흡수하여 이후의' 거문고' 나' 천조' 와 일부' 징강' 을 형성한다. 그리고 장기 무대 공연 과정에서 지방음악에 녹아들어 멜로디 특징에 따라 상대적으로 고정된 성강 형식을 따른다. 화북극은 이것을' 정조' 라고 부른다. "정조" 의 형성은 단조의 부족을 보완하고, 곡패가 합세하여, 화북극이 본 연극을 연출할 수 있는 음악 조건을 갖추게 하였다. 주로 상덕, 도원, 한수, 임수, 대용, 자리의 일부 지역에서 유행한다. 그것은 민간의' 채차등', < P >' 차등등' 에서 유래한 것으로, 청말이 도시로 유입되었다. 선통년' 창사설보' 에는 상덕금지' 화등음극' 이라는 기록이 있는데, 이 때문에 이후 화고극반과 한반이 합연해 합연에서 상덕한극의 영향을 직접 받게 됐다. 해방 전, 많은 화고극 연예인들이 한극을 배워 한반에 입학했는데, 공연은 늘 화고, 한조, "두 냄비" 로, 현지에서는 이런 팀을 "양휘반" 이라고 불렀다. 이런 상황은 해방 이후까지 계속되었다. < P > 상덕의 음악도' 천조',' 꽹과리',' 단조' 다. 주요 레퍼토리는' 임영관화',' 점프분벽',' 택균자',' 쌍하산', 해방 후 각색된' 특히 이언니의 죽음' 이다. 신편 현대극' 산촌 수의사'. < P > 호남화고극은 성강 음악 외에 많은 전통극이 한극에서 옮겨온 것으로,' 송강살석',' 메룡극봉',' 관왕묘 분향',' 회화음 배달자',' 청풍정','' 청풍정' 등 수백 가지가 있다고 한다 형양화고극은 후난 () 성 쇼난 () 지역에서 유행하는 민간 소극 극종이다. 각지의 명칭이 다르다. 형양, 형남, 양양, < P > 상녕 일대에서는' 마등', 유현, 다릉 일대는' 지화고', 안인 일대는' 화등', 영흥강 좌측 일대에서는' 화등' 이라고 불린다 중화 인민 * * * 과 국가가 설립된 후, 일찍이 형극이라고 불렸고, 1954 년에 호남성 문화국은 형양화북극을 명명했다. 1983 년' 중국 연극지 호남권' 편집 당시 형주 화북극으로 이름을 정했다