월극의 역사 발전

한때' 소가반',' 덕도반',' 사오싱문극' 으로 불렸다.

사오싱 지역에서 기원한 여주 신창.

전국 16 개 성, 자치구, 직할시, 주로 절강, 상하이, 장쑤 전역에 분포한다.

사오싱은 30 년대 말 고월의 도성이어서 1938 은' 월극' 으로 개명되었다.

처음에는 월극이 곡예의 기초 위에서 창본에서 발전했다.

토지책을 부르는 것은 여주 지역의 일종의 곡예 형식이다.

초기 곡조는 불교도의 독경 곡조와 밀접한 관련이 있다.

청함풍은 12 년 (1852) 성현 서향현 마당촌 농민금으로 창설되었다.

끊임없는 발전을 거쳐' 아영조' 로 발전하여 월극 형성까지 계속 사용되었다.

월극지 창본의 발전은 6 단계를 거쳤다.

1. 소각반 (일명' 토반' 무대) 광서 30 년 (1906), 여현 동왕촌 연예인 고, 돈이 마을의 향당 앞에 문판으로 임시 극장을 만들어 입었다

노래책 연예인들이 훈현에서 현지 공연을 한 것은 이번이 처음이다.' 작은 형 문서반' 으로 불리며, 후약칭' 작은 형반' 으로 소흥대반 (소극) 과 구별된다.

그 이후로 책 가수가 무대에 올랐다.

이듬해에는 열세 개의 합창반이 각지에서 공연했다.

광서 23 년 (1908), 작은 형반은 세 가지 방법으로 외지로 갔다. 하나는 신창 여요에서 닝보로 동북으로 발전하는 것이다.

둘째, 동양, 주강, 김화에서 남서쪽으로.

셋째, shangyu, Shaoxing 에서 북서쪽으로 hangjiahu 지역으로 흐릅니다.

(190 1) 이듬해에 송 등 송그룹이 항주에 들어갔다.

2. 196 1 년 후, 형반은 여러 차례 상해에 입성했다. 1920 소각반 40 여명의 예술가들이 한자리에 모여' 비파행',' 주량상사',' 옥비기',' 맹려군' 등 상하이 여성의 운명을 반영하는 신극을 연출해 시청자들의 환영을 받았다.

그 이후로 형반은 상해에서 확고한 발판을 마련했다.

1923 년 마조수, 왕영춘, 잎, 매월루 등 30 여명의 배우들이 승평송 무대를 벗어나 대세계 놀이터에서 공연을 하며 처음으로' 사오싱문극' 이라는 브랜드를 달았다.

사오싱문극' 무대에서 가장 두드러진 점은 음악과 공연상의 개혁이다.

위 등 연예인은 오색판호 (이후 평호로 바뀜), 두 (정현 1, 5,' 정통조' 라고 불림) 로 창곡에 월극과 여요청강 무림조의 음악 요소를 흡수하여 판을 풍부하게 하고 역판을 만들었다

형반은 상해에서 근무를 시작한 후 첫 번째 전임 밴드를 구성하여 실현악기로' 입문' 과' 문' 을 연주한 다음 실현으로 구멍을 내었다.

노래 방면에서 사오싱 대반의 도판, 흐르는 물, 반 2 등 곡조를' 아영조' 에 녹여서 원창을 느린 중판, 중앙판, 속판으로 만들어 초보적으로 판강의 음악 체계를 형성하였다.

최초의 실크 현악기는 판호였는데, 나중에' 1-5' 로 바뀌었는데, 음악은 더 부드러워서' 정조' 라고 불린다. 그래서 소년월극 시절' 소년정조' 라고도 불리며 공연에서도 소극과 경극의 예술적 기교를 참고해 연극과 메이크업도 개선됐다.

생활극부터 고풍스러운 대극에 이르기까지.

이때부터 남성계층이 황금시대로 접어들었다.

셋째, 여자 사오싱문극 무대 1923 상하이 경극장' 아동극' 의 영향으로 승평송 무대의 주인 왕김수가 연예인 김영수에게 첫 여자반을 의뢰했다.

단기 훈련을 거쳐 그녀는' 사오싱문공단' 과' 케빈 여자반' 이라는 이름으로 상해 공연에 들어갔다. 1928 이후 수많은 여성문학과 희곡반이 쏟아져 나왔다.

여성성의 음역이 남성성과 4 ~ 5 도 차이가 나면서 피아니스트 왕춘영은 여성 관객의 목소리 조건에 따라 경극 서피의 특징을 흡수하고 후금의' 6 ~ 3' 정조로 여성성에 맞는' 사음' 여월극 무대, 일명' 사음무대' 를 만들었다.

첫 여자반은 모바일 공연에서 남자반 연예인과 같은 무대에 오른 적이 있다.

바로 월극 역사상' 남녀 혼연' (상하이에서는 작은 대표로 대표되는 여성 감상이' 남녀 혼연' 을 한 적이 있다) 이다.

남자반 연예인의 기예를 배우면서 사오싱 대반 등 연극종의 장점을 흡수함으로써 첫 여성 상은 가창력과 공연 모두에서 큰 발전을 이루었다.

그중에서도 돌로 가장 유명하며, 이후 월극' 꽃셔츠 원조' 로 불린다.

1929 년, 성현 황택은 두 여자 반금새 무대를 설치하였다. 1930 부터 여반이 우후죽순처럼 생겨났고, 더 중요한 것은 조별전이 있었다는 것이다.

1937 항전을 앞두고 여반은 200 명에 육박했다.

1938 부터 1 까지 여자 사오싱문극이 잇달아 상해로 몰려들었다.

1939 9 월 통계에 따르면 상해에는 13 개 극장이 여자 월극을 상연하고 있다.

1938 년 가을,' 여문극' 의 중심이' 월극' 이라는 이름으로 바뀌었고, 거의 모든 유명 배우들이 이곳에 모였다.

이 시기에 여성층은 이미 남성층을 완전히 대체했다.

여배우의 예술 수준이 향상되어 돌, 조서화, 도살흥화, 쇼단계 등 영향력 있는 배우들이 쏟아져 나왔다.

자주 상연되는 극목은 주로 재재재가인에 관한 것으로,' 양산백과 축영대',' 용봉잠금',' 옥비녀',' 삼구 어매' 등이 있다.

1942 년, 원설펜은 달라이 극장에서 개혁을 시작하여 여중, 한이, 정전건을 감독으로 초빙했다. 스크린 시스템 대신 대본 제작을 사용하십시오. 이사 제도를 수립하다. 의류를 개혁하다 유화 물감으로 화장을 하다. 무대 세트 및 조명 개선 밴드를 풍성하게 하고 피아니스트와 합작하여 5, 2 곡을 만들어 신월극의 기조가 되었다.

배우들은 공연에서도 곤곡과 희곡의 장점을 흡수하여 월극을 풍성하게 발전시켰다.

4. 예술종합개혁단계 1942 10, 원설펜은 상해대래극장에서 월극 개혁을 제창하며' 신월극' 의 깃발을 쳤다.

1945 년 3 월, 원설펜, 반서연을 비롯한 설성예술단이 정식으로 설립되었다.

다른 극단들도 잇달아 개혁을 진행했다.

이러한 개혁 활동은 월극 스타일과 연기 체계의 형성을 촉진하고 그 면모를 크게 변화시켰다.

중요한 특징은 일부 새로운 문예 종사자들이 개혁 활동에 참여했다는 것이다.

1942 년 가을부터 원설펜은 개혁이 시작되면서' 신월극' 에 종사하는 각종 극단들이 잇달아 연극학과를 설립하여 새로운 문예 종사자를 시나리오 작가 감독 작곡 안무를 맡게 되었다.

혁신에 참여한 최초의 지식인들은 새로운 문학, 연극, 영화에서 영양을 섭취하고 월극에 새로운 예술 이념과 표현 수법을 도입했다.

연극문학 방면에서 스크린제를 극본제로 바꾸고, 신편곡과 개편한 전통극이 모두 상연되었다. 무대 예술에서 연극제를 폐지하고 감독제를 건립하였다.

공연은 연극과 영화의 표현 방법을 흡수하고, 인물의 성격과 내면활동을 부각시키는 데 중점을 두고, 곤곡이 다른 연극과 융합되는 수단을 흡수했다.

음악에서 우리는 작곡 자리를 설정했고, 첫 번째 연극은 다른 내용과 인물에 따라 창단과 반주를 디자인했다.

무대 예술에서는 트렁크제와' 구식제' 를 폐지하고, 줄거리에 따라 의상을 디자인하고, 유채로 화장을 하고, 조명, 효과, 입체세트를 사용했다.

1946 년 5 월 학생극단이 상해에서' 상림형수' 를 공연하며 노신의 명작' 축복' 을 각색했다.

이것은 월극 개혁의 중요한 이정표이다.

이 단계의 월극 개혁은 효과가 현저하다.

상해가 해방된 후 상해와 사명산은 월극 개혁에 종사하는 재단에 가입했다.

1950 년 4 월 화동 월극 실험극단이 설립되어 화동 문화부 지도부에 직속되어 있다.

화동 희곡연구원은 195 1 에 설립되었고, 저장성 월극단은 1954 에 정식으로 설립되었다.

이 기간 동안 상하이 30 여 개 전문 월극단, 절강 70 여 개 전문 월극단도 다양한 정도로 교체, 드라마 변경, 교체 작업을 벌였다.

1940 년대에 월극은 서로 다른 예술 유파를 형성했다.

공인된 예술유파는 6 개: 원설펜의' 원파' 로, 주사단은 왕흥화 () 에서, 가창곡은 간단하고 완곡하며, 진지하고 성실하며, 연기자는 단정하고 얌전하며, 진실감을 반영하는 데 치중하며, 선량하고 부드러운 여성의 이미지이다.

푸전상의' 푸파' 는 석과 경극에서 예술가를 연기한다. 곡조가 기복이 심하고, 공연이 활발하고 다채로워 다정다감한 여성의 이미지를 빚었다.

기야선의' 기파' 는' 원파' 에서 발전해 왔으며, 창조가 우회하여 음울하고, 연기가 자연스럽고 대범하며, 대부분 비극적인 이미지로 만들어졌다.

윤계방의' 음파' 가창곡은 유창하고 우아하며 풍류적인 문인이다.

범서연이의' 범파' 가창곡은 남자미, 퀄리티 순함, 연기로 삶의 기운이 넘치며 성실하고 솔직한 온군자 역을 잘한다.

서목란의' 서파', 화려한 가창곡, 활기찬 연기, 다정한 선비와 재자 형성에 능하다.

이 여섯 개의 공인된 유파를 제외하고 왕,,,,,, 피춘방, 청년 학생,, 오,, 상방헨 등은 모두 뚜렷한 풍격을 가지고 있다.

1950 년대에 월극은 고품질의 연극을 편성하여, 극목 가공을 통해 감독, 공연, 음악, 무대 예술의 전면적인 향상을 촉진시켰다.

양산백과 축영대',' 백사전',' 서사랑기' 가 제 1 회 전국 희곡 관람 공연대회에서 상을 받았다.

상하이 왕위 극장은 1955 에 설립되었다.

1956 은' 상림형수' 의 리허설을 다시 개편하고 노신의 원작 정신을 복원했다. 1962 년, 이 드라마는 다시 한 번 대폭 수정되어 이데올로기와 예술의 완벽한 조화가 되었다.

1959 서옥란, 왕 주연의' 홍루몽' 은 자보옥, 임대옥 이미지를 생동감 있게 형성했다.

굴원, 하문수, 주연의' 아내를 찾다',' 북왕 십일랑',' 왕 주연의' 춘향 추어전',' 공작새 동남비',' 리와전',' 푸전상 주연의' 벽옥비녀'.

1950 년대 초 성 문공단이 개편된 후에도 월극 남녀합연의 실험을 중시했다. 예를 들면' 의용군 약혼녀 나한돈',' 진향련' 등이 있다. 1957 년 제 2 회 저장월극단이 정식으로 설립되어 남녀 합연에 대한 더욱 전면적인 탐구를 했다. 특히 현대생활을 표현하며' 눈보라 속의 페리',' 우산을 빼앗다',' 금독수리',' 금사강',' 전투청춘' 등 영향력 있는 연극을 통해. , * * * 남성 목소리가 있으며 일련의 표현 수단을 축적했습니다.

1950 년대 초에 상하이도 남녀 합연을 시도하기 시작했다.

1952 년 저장은 10 개 지역문공단을 재편한 기초 위에서 우수한 예술간부에 집중하여 저장월극 1, 2 극단을 설립했다.

1958 이후 상해의 많은 전문 월극단이 전국 각지를 지원하면서 월극은 전국을 유포하는 대극반이 되어 시나리오, 감독, 작곡, 무용수를 갖추고 감독제를 실시한다. 드라마 학교를 설립하여 월극 감상 능력을 배양하다.

1978 년 전성에는 전문월극단 5 1 개, 1982 년에는 67 개가 있었다.

1980 년 전성청년배우 콘서트를 열었고, 2008 년 우수 청년배우들이 전성' 백화' 콘서트를 개최하며 월극 우수 청년배우들이 대거 등장했다.