고대 악기 '쉰'의 발음과 소개

순순

순순은 한족의 독특한 입을 닫는 관악기로 세계 원시 예술사에서 중요한 위치를 차지하고 있습니다. 슌의 유래는 한족의 노동과 생산활동과 관련이 있으며, 조상들이 새나 동물의 소리를 흉내내어 먹이를 가두어 만들었을 수도 있다. 이후 사회가 발전하면서 단순한 악기로 진화하였고, 점차 음공을 추가하여 곡을 연주할 수 있는 선율악기로 발전하였다. 쉰은 고대에 점토로 만든 관악기로 모양이 둥글거나 타원형이며 6개의 구멍이 있습니다(지금은 8개의 구멍, 9개의 구멍, 10개의 구멍, 이중 옥타브 등이 있습니다. 6개의 구멍 쉰은 일반적이지 않습니다. 현재 시장). "타오순(Taoxun)"이라고도 합니다. 도자기가 가장 흔하지만 돌과 뼈로 만든 것도 있습니다. Xun은 xūn의 소리와 같습니다. 흙에서 소리가 훈제됩니다. 원래 의미: 점토로 만든 고대 관악기로 거위알 크기에 구멍이 6개 있고 상단에 마우스피스가 있습니다. 타오쉰(Tao Xun)이라고도 불린다.

어원:

壎, 악기. 흙으로 만들어졌으며 구멍이 6개 있습니다. ——"슈오웬". 캐릭터는 Xun으로도 쓰여 있습니다.

쉰샤오관. ——"저우리·샤오시". 참고: "기러기 알만큼 큽니다."

Yu, Sheng, Chi를 조정하세요. ——"의례서·월령"

보 가문은 피리를 불고, 종 가문은 치를 연주했습니다. ——"시·샤오야·허인시"

루시루치. ——"시·다야·반". 참고: "소리는 평탄하고 치와 조화를 이룹니다."

또한 의식 음악과 위생의 소리이기도 합니다. ——"바이후통"

구멍은 상단에 1개, 전면에 3개, 후면에 2개로 총 6개가 있습니다. ——"새 세 가지 의식 세트·Tou Hu Tu·Xun"

또 다른 예: Xun Chi(Xun은 토기, Chi는 대나무 악기, Xun Chi 앙상블의 소리가 조화롭습니다. 나중에 형제 조화를 표현하는 데 사용되었으며 형제라고도 함) Xun (噙) xūnㄒㄩㄣˉZheng 코드: BJLO, U: 57D9, GBK: DBF7 획수: 10, 부수: 원주민 사용자 민족: 한

구조:

10홀 Xun의 구조는 속이 빈 구와 유사한 본체입니다. 1개의 블로우 홀과 9개의 사운드 홀이 있습니다. 본체 상단에 블로우 홀이 있고, 전면에 7개의 사운드 홀, 후면에 2개의 사운드 홀이 있습니다.

개발:

Xun은 약 7,000년의 역사를 지닌 중국에서 가장 오래된 관악기 중 하나입니다.

전설에 따르면 슌은 '돌 유성'이라는 사냥 도구에서 유래했다고 합니다. 옛날에는 돌공이나 흙공을 밧줄로 묶어 던져서 새나 동물을 때리는 경우가 많았습니다. 일부 구체는 가운데가 비어 있어 회전할 때 소리를 낼 수 있습니다. 나중에 사람들은 그것이 재미 있다고 생각하고 날려 버렸기 때문에 이 돌 유성은 천천히 Xun으로 진화했습니다.

순은 처음에는 대부분 돌과 뼈로 만들어졌으나 나중에는 편원형, 타원형, 구형, 물고기형, 배형 등 다양한 형태로 발전했는데, 그 중 배형도 있다. 가장 인기 있는 형태입니다. 훈의 상단에는 마우스피스가 있고 하단은 평평하며 측벽에는 소리 구멍이 있습니다. Xun은 약 4~5천년 전에 긴 무대를 거쳐 1개의 소리 구멍에서 2개의 소리 구멍으로 발전했으며 세 가지 음색을 낼 수 있었습니다. 노예 사회에 들어간 후 슌은 더욱 발전했으며 몇 년 전 간쑤성 위먼 화소구에서 후기 가부장 사회부터 초기 노예 사회까지의 슌이 발굴되었습니다. . 기원전 1000년이 넘는 상나라 말기에 슌은 5개의 소리 구멍을 갖고 6개의 음을 연주할 수 있는 능력을 갖추게 되었습니다. 기원전 700년 이상의 춘추시대까지 Xun은 6개의 소리 구멍을 갖고 완전한 5음 음계와 7음 음계를 연주할 수 있었습니다. Xun이 하나의 소리 구멍에서 여섯 개의 소리 구멍으로 발전하는 데 3,000년 이상이 걸렸습니다.

연주 기술:

슌의 에어 연주 기술에는 장음, 에어 트레몰로, 립 비브라토 등이 포함됩니다. 그 중 장음은 슌 연주 기술의 기초이며 필수입니다. 소음 없이 크고 부드럽습니다. 슌의 일반적인 기술은 공기, 손가락, 혀의 세 가지 범주로 요약할 수 있습니다. 장음, 공기 트레몰로, 손가락 트레몰로, 순음 트레몰로, 비브라토, 글라이드, 아티큘레이션, 비트, 빈 비트 및 주기 변경을 포함하여 많은 종류가 있습니다. 호흡, 이중 호기, 순환 환기, 가상 부는 소리 등 이러한 기술은 Xun을 플레이할 때 필요합니다.

쉰 연주 기술에서 긴 음표는 쉰 호흡 훈련의 기초입니다. 긴 음표를 연습하면 올바른 호흡 방법을 익힐 수 있고 좋은 연주 주법을 개발할 수 있으며 부드럽고 완전하며 순수한 발음을 개발할 수 있습니다. 그러므로 매일 일정한 시간 동안 연습하는 것이 필요합니다. 연습할 때, 음색은 꽉 차고 둥글고 크고 안정적이어야 하며 소음이 없어야 합니다.

'복부 트레몰로'라고도 불리는 에어 트레몰로는 복부 수축의 힘으로 인해 발생하는 기류의 떨림에 의해 생성됩니다. 에어 트레몰로는 크고 작은 것, 빠른 것, 느린 것 등으로 나눌 수 있으며, 이는 실제 연주에서 음악 콘텐츠의 필요에 따라 결정되어야 합니다. 예를 들어, 노래하는 멜로디에는 균일하고 자유로운 에어 트레몰로를 사용해야 하고, 열정적이고 슬픈 멜로디에는 과장된 에어 트레몰로를 사용해야 합니다. 에어 트레몰로는 피치를 확보하면서 유연하게 사용할 수 있으며 균일하고 부드러운 것이 요구됩니다.

리브 트레몰로(Lib tremolo)는 양손으로 슌 본체를 구동하여 댐퍼와 블로우홀을 앞뒤로 빠르게 움직여 생성되는 특별한 물결 모양의 소리입니다. Xun 본체가 뒤로 이동하면 송풍 구멍이 작아지고 소리가 낮아집니다. Xun 본체가 앞으로 이동하면 송풍 구멍이 커지고 소리가 높아집니다. 이 연주 기법은 마법적이고 영묘한 예술적 개념을 표현하는 데 자주 사용됩니다.

툰음은 쉰의 일반적인 연주 기법이다. 따뜻하고 경쾌하며 신나고 활기찬 곡을 연주하는 데 적합합니다. 소리는 강하고 깨끗하며 탄력적이어야 하며 리듬은 균일하고 안정적이어야 합니다. 관절에는 단일 관절(단일 외부 관절 및 단일 내부 관절 포함), 이중 관절, 가벼운 관절, 공기 공기 관절, 입술 관절 등 다양한 유형이 있습니다.

외측으로 단 한번 날숨(T로 표시), 부는 입의 올바른 모양을 유지하는 기준으로 혀가 자연스럽게 위로 올라가고 입술 안쪽 가장자리에 약간 붙어 있으며 숨을 내쉴 때 빠르게 수축되어 허용됩니다. 공기 흐름이 마우스피스로 돌진하여 "토하다"는 소리와 유사한 짧고 강력한 소리를 생성합니다.

올바른 입 모양을 유지하는 것을 바탕으로 혀 밑 부분이 오므려 윗입천장을 막는다. 숨을 내쉴 때 혀 밑 부분이 빠르게 앞으로 움직이면서 공기 흐름이 마우스피스로 돌진하게 된다. "ku" 소리와 비슷한 강력한 소리를 냅니다.

더블 스피팅은 싱글 내부 스피팅과 싱글 외부 스피팅을 결합한 것으로 싱글 스피팅보다 속도가 2배 빠르다. 소리는 '투쿠'나 '쿠투'와 비슷해 경쾌한 연주에 적합하다. 그리고 신나는 곡들. 텅잉을 위해서는 소리가 강하고, 깨끗하고, 탄력 있어야 하며, 리듬이 일정하고 일정해야 합니다.

혀의 움직임 범위가 짧고 작으며, 발성 강도가 약해지고 소리가 가볍고 부드럽다는 점을 제외하면 가벼운 구토와 일반적으로 사용되는 구토 사이에는 본질적인 차이가 없습니다. Zu"는 현악기의 부드러운 활과 같은 사운드로 서정적이고 빠른 음악을 표현하는데 적합합니다.

폐렴은 갑작스러운 복부 힘의 수축과 횡경막의 강력한 지지력에 의해 공기가 짧고 강력하게 블로우 홀 안으로 유입되어 소리가 발생하는 질환입니다. 호흡음은 '후'소리와 비슷하지만 굵고 둥글지만 호흡의 속도가 느리기 때문에 널리 사용되지 않고 특별한 상황에서만 가끔 사용됩니다.

립 추력은 상하순 근육의 힘에 의존합니다. 윗입술과 아랫 입술이 의식적으로 열리고 닫히는 순간 복부의 공기 흐름의 추진력을 사용하여 공기 흐름을 입력합니다. 소리를 생성하는 블로우 홀. "플롭" 소리와 유사하게 입술 관절은 부드럽고 약한 통로가 시작될 때나 특별한 상황에서만 사용하기에 적합합니다.

화톤은 혀가 너무 크다는 뜻이다. 숨을 내쉴 때 혀끝이 입천장에 살짝 닿으면 혀끝이 지속적으로 빠르게 진동하면서 '삐, 삐' 소리가 납니다. 혀의 음색은 뽑아낸 음악의 손가락과 같으며 특별한 필요가 있을 때만 사용됩니다.