바이수샹의 주요 경험

바이슈샹

바이슈샹, 여성, 한족, 랴오닝성 신빈 출신. 1939년 11월 18일 후난성 레이양시에서 태어났다. 1952년 동북인민예술극장 아동극단에 입단하였고, 1954년 베이징무용학교에 발레를 전공하였다. 중국 발레 "Red Detachment of Women"에서 그녀는여 주인공 Qionghua의 이미지를 성공적으로 창조했습니다. 그는 한때 중국 국립발레단 부원장, 중국 문예계 연맹 회원, 중국 무용가 협회 이사를 역임했습니다. 현재 중국문예계연합회 부회장, 중국무용협회 회장, 중국인민정치협상회의 전국위원회 위원이다. 중국문예계연맹 제10차 회의 명예회원.

중국 이름: 백수상

국적: 중국

민족: 한

출생지: 후난성 레이양

생년월일: 1939년 11월 18일

직업: 무용수

대학원: 베이징 무용학교

대표작: <백조의 호수>, <레드> 여성탈출', '해양영웅', '지젤' 등

주요 업적: 중국국립발레단 부단장

중국문예연맹 회원 서클

중국무용가협회 이사

인물 프로필

백수향, 여성, 중국무용가협회 회장, 중국연맹 부회장 문학 및 예술계. 발레 댄서. 국민 일류 배우. 1939년 11월 18일 후난성 레이양시에서 태어났다. 1952년 동북인민예술극장 아동극단에 입단하였고, 1954년 베이징무용학교에 발레를 전공하였다. 백수향은 몸 상태가 별로 좋지 않지만 열심히 공부하고 연습해 어려운 발레 실력과 독특한 리듬을 끈기 있게 터득해 단 4년의 교육만으로 '백조의 호수'에서 백수향 역을 성공적으로 소화해냈다. 및 Black Swan은 댄스 커뮤니티와 청중에게 인기가 있습니다. 중국 발레 "Red Detachment of Women"에서 그녀는여 주인공 Qionghua의 이미지를 성공적으로 창조했습니다. 그녀는 "아쿠아마린", "지젤", "노틀담의 꼽추", "눈물의 샘", "실비아" 등 10개 이상의 클래식 발레 레퍼토리에서 주요 역할을 맡았습니다. 그녀의 연기는 진지하고, 움직임은 정확하고 표준적이며, 스타일은 밝습니다. 1980년 필리핀 국제 발레 페스티벌에서 그녀는 다른 중국 배우들과 협력하여 공동 공연 부문 1위를 수상했으며, 같은 해 제1회 전국 무용 대회에 특별 초청되어 '백조의 죽음'을 공연했습니다. 우수공연상 수상 : 1981년 문화부 직속 미술단위 관찰대회에서 공연부문 1위를 수상하였다. 그녀는 또한 여러 차례 고급 일꾼으로 평가되었으며 전국 영웅 회의에 참석했습니다. 바이수샹은 북한, 미얀마, 미국, 프랑스, ​​일본 등 여러 나라를 방문해 공연도 펼쳤다. 바이슈샹(Bai Shuxiang)은 한때 중국 국립발레단 부국장, 중국 문예계 연맹 회원을 역임했습니다. 현재 중국문예계연합회 부회장, 중국무용협회 회장, 중국인민정치협상회의 전국위원회 위원이다.

바이수샹은 10살 때부터 춤을 시작했다. 1959년 북경무용학교를 졸업하고 이 학교의 첫 졸업생이 되었다. 1952년부터 1954년까지 동북인민예술아동극단의 학생과 배우로 활동하였다. 1959년부터 1980년까지 중국 국립발레단에서 무용수로 활동했다. 1980년 이후에는 중국발레협회 부회장, 베이징발레단 부회장, 중국전국문학예술계연합회 회원을 역임했다. 1992년 1월 제6차 중국무용가협회 회장으로 선출되었다. 1996년 12월 중국문예계연합회 제6기 전국위원회 부주석으로 선출되었다. 중국인민정치협상회의 제5~7기 전국위원회 위원, 중국인민정치협상회의 제8기 전국위원회(문학예술) 위원, 조국통일친선위원회 위원, 중국인민정치협상회의 제9기 전국위원회 위원.

세계 클래식 발레 공연예술에 두각을 나타내는 그는 1958년 발레 '백조의 호수'의 주인공을 맡았다. 1964년 신중국 최초의 현대발레 '홍녀분리'의 여주인공으로 활동했다. 1980년 8월 같은 무대에서 캐나다 무용가 마틴 씨와 함께 <돈키호테>의 파드되를 공연했다. 같은 해 프랑스 발레 <실비아>에도 출연했다.

1980년 제1회 전국무용경연대회 우수공연상, 1981년 문화부 공연 부문 최우수상을 수상했다. 1981년 필리핀 국제발레공연제에 참가하여 단체 1위를 수상하였다.

발레무용수이자 국민 일류배우 바이수샹. 중국무용가협회 회장, 중국문학예술계연합회 부회장. 그의 조상 고향은 랴오닝 성 신빈이고 후난 성 레이양에서 태어났습니다. 10살 때부터 춤을 시작했다. 1959년 북경무용학교를 졸업하고 이 학교의 첫 졸업생이 되었다. 1952년부터 1954년까지 동북인민예술아동극단의 학생과 배우로 활동하였다. 1959년부터 1980년까지 중국 국립발레단에서 무용수로 활동했다. 1980년 이후에는 중국발레협회 부회장, 베이징발레단 부회장, 중국전국문학예술계연합회 회원을 역임했다. 1992년 1월 제6차 중국무용가협회 회장으로 선출되었다. 1996년 12월 중국문예계연합회 제6기 전국위원회 부주석으로 선출되었다. 중국인민정치협상회의 제5~7기 전국위원회 위원, 중국인민정치협상회의 제8기 전국위원회(문학예술) 위원, 조국통일우호위원회 위원, 중국인민정치협상회의 제9기 전국위원회 위원. 그는 세계 클래식 발레 공연 예술을 전문으로 하며 1958년 발레 "백조의 호수"에서 주연을 맡았습니다. 1964년 신중국 최초의 현대발레 '홍녀분리'의 여주인공으로 활동했다. 1980년 8월에는 캐나다 무용수 마틴 씨와 함께 <돈키호테>에서 파드되를 공연했다. 같은 해 프랑스 발레 <실비아>에도 출연했다. 1980년 제1회 전국무용경연대회에서 우수공연상을 받았고, 1981년 문화부로부터 공연부문 1등상을 받았다. 1981년 필리핀 국제발레공연제에 참가하여 단체 1위를 수상하였다.

약력

바이수샹은 어릴 때부터 예술을 사랑했고 10살 때부터 춤을 추기 시작했습니다. 그녀는 중국어를 아주 잘 구사하며, 셋째 누나와 함께 많은 암송에 참여하여 1등 또는 2등을 차지했습니다. 선양에서 공부할 때 그녀는 문학 예술단에도 입학하기를 바라며 종종 동북 인민 예술 극장에 가서 공연을 관람했습니다. 1952년 마침내 소원을 이루고 동북예술단에 입단한 후부터 수업을 들으며 공연을 하면서 열심히 공부하고 활동했으며 다양한 기본 무용 기술과 교양 과정을 배웠습니다. 극단은 또한 멤버들이 뮤지컬, 합창, 댄스, 드라마 공연을 안무하도록 준비했으며 이러한 경험을 통해 Bai Shuxiang은 다양한 예술 분야의 영양분을 흡수할 수 있었습니다.

1954년 중국무용학교가 설립됐는데, 백수향은 운 좋게도 중국 무용계 최초의 학교에 입학하게 됐다. 당시 상황은 매우 열악했지만 선생님은 중국 고전 무용, 민속 무용, 외국 발레, 궁중 무용, 역사 생활 무용 및 문화 수업을 열심히 배웠으며 모든 측면에서 수준이 계속 향상되었습니다. 1958년, 전 소련 발레 전문가인 구루(Gurew)가 "백조의 호수" 연습을 돕기 위해 중국에 왔고, 그녀의 성공적인 공연은 소련 전문가들로부터 인정을 받았습니다. Zhou Enlai 총리, Chen Yi 부총리 및 문화부 주요 동지들이 첫 공연을 관람했습니다. 공연이 끝난 후 주 총리는 무대에 올라 공연의 성공을 모두에게 축하하며 다음과 같이 진심으로 말했습니다. "발레 예술에 참여하려면 끊임없이 기술을 향상시키고 탁월함을 위해 노력하며 이 분야의 전문가가 되어야 합니다." 이듬해 중국국립발레단이 창단되어 바이수샹이 동남아 국가 순회 공연에 나갔고, 저우언라이 총리와 천이 부총리가 공연을 다시 관람했고, 영국 '타임즈'가 공연을 보도했다. .

백수향은 1950년대 후반부터 1964년까지 발레 인생의 황금기를 경험했다. 그녀의 연기는 감동적이고 생생하며 그녀의 캐릭터는 생생합니다. 그녀는 거의 10개의 클래식 발레 레퍼토리에서 주연을 맡았습니다. 당시 중국 1세대 지도자들도 그녀의 공연을 봤고 청중들로부터도 큰 관심을 받았다.

외국의 5대 무용극 리허설을 마친 후 주 총리는 중국 고유의 특징을 지닌 발레를 연출했다. 전문가들의 거듭된 연구와 협의 끝에 마침내 '여성의 붉은 초연' 리허설이 결정됐다. 이 무용극의 성공적인 리허설은 중국발레 인생의 전환점이 되었고, 이 드라마에서 백수향은 오경화의 이미지를 성공적으로 그려냈고, 그녀는 중국 최초의 국립발레 '홍부인'의 주인공이 되었다. "

1965년 그녀는 백탁의 길의 전형적인 사례로 비방을 받았고, 강칭과 그의 일당에게 박해를 받고, 강제로 무대에서 물러나고, 강제 노동을 당했다. 그 암울한 기간 동안 그녀는 배변, 모내기, 화장실 청소, 구덩이 파기, 밤에 자신의 문제를 고백하고 비난을 받고 고백서를 쓰는 등 온갖 일을 했습니다. 저우 총리의 개입으로 백수상은 1974년 시골에서 소환되어 연습을 재개하고 무대에 복귀했다. 당시 그녀는 거의 10년 동안 무대에서 떨어져 있었기 때문에 이 기회를 소중히 여기며 연습했다. 그리고 잃어버린 시간을 만회하기 위해 그녀의 노력을 배가했습니다.

1978년 중국예술단이 미국으로 공연을 떠났고, 중국국립발레단이 <홍녀분별>을 가져오며 돌풍을 일으켰고, 이때부터 중국 현대발레단이 자리 잡았다. 세계에서 그 위치. 세계적으로 유명한 무용가 마샤 그레이엄(Marsha Graeme)은 공연을 보고 매우 놀랐습니다. 그녀는 중국 발레의 힘이 매우 강력하며 붉은 고전의 현상에 대해 생각해 볼 가치가 있다고 믿었습니다. 이는 중국 현대 발레 예술을 연구하고 탐구하는 데 있어 외국 동료들의 관심을 불러일으켰습니다.

중국의 개혁개방 과정과 함께 백수향의 예술 인생도 끊임없이 연장되고 있다. 1980년 국제예술제에서 중국 배우들과 합작해 단체공연 부문 1위를 수상했다. 같은 해 제1회 전국무용경연대회에 특별초청되어 '백조의 죽음'을 선보였으며, 예술부문 관찰경연대회에서 직접 최우수상을 수상했다. 문화부 산하. 그녀는 중국 국립발레단 부단장으로 재직하는 동안 극단을 이끌고 미국, 영국 등 여러 나라를 순회 공연하며 중국과 외국 간의 문화 교류를 위해 노력했다.

주작

'백조의 호수' 속 백조의 백조와 흑조는 무용계와 관객들의 환영을 받았다. 중국 발레 "Red Detachment of Women"에서 그녀는여 주인공 Qionghua의 이미지를 성공적으로 창조했습니다. 그녀는 "아쿠아마린", "지젤", "노틀담의 꼽추", "눈물의 샘", "실비아" 등 10개 이상의 클래식 발레 레퍼토리에서 주요 역할을 맡았습니다.

예술 전설

중국인의 마음 속에 발레 예술이 어떤 인상을 주었는지 말하면 거의 모든 사람들이 "백조의 호수"라고 하면 발레는 "백조의 호수"라고 대답할 것입니다. , 피할 수 없는 주인공 중 하나는 Bai Shuxiang입니다. 중국 최초의 '백조'를 발표 한 것은 바로 그녀였습니다. '백조의 호수'에 이어 중국 발레 '붉은 여인'의 '경화'의 이미지를 사람들의 마음 속에 깊이 뿌리 내린 것은 바로 그녀였다. 이제 일흔 살이 된 그녀의 우아한 몸짓과 다정한 말투는 발레리나의 고상한 자질을 보여준다.

중국의 유아기 발레

발레 예술은 서유럽에서 탄생했지만, 중국 사람들이 느끼는 대부분의 인상은 소련에서 비롯됐다. 영국에서 발레 예술을 공부한 중국 발레의 선구자인 다이아이롄(Dai Ailian)으로 대표되는 중국 발레 예술가들은 국가 전통을 계승하면서도 다른 나라와 민족의 훈련 방법, 특히 소련 발레의 훈련 경험을 배워야 한다고 제안했습니다.

1952년, 중소 우호 조약 체결 1주년을 기념하기 위해 소련 예술 대표단이 공연을 위해 중국을 방문했습니다.

제한된 무대 여건으로 인해 대표단 중 한 명인 소련 발레여왕 울라노바가 중국에서 쇼팽과 슈만의 음악에 맞춰 편곡한 스케치 '실피드'에서 왈츠와 녹턴만 선보였지만 벌써부터 숨이 막힐 지경이었다. 1954년 모스크바 뮤지컬극단이 베이징을 방문해 발레 '백조의 호수', 오페라 '폭풍 속으로', '유진 오네긴' 등 6개 프로그램을 가져와 베이징 천교극장 등에서 공연했다. 그 감각적인 공연에서 차이코프스키의 클래식 음악과 '백조'의 완벽에 가까운 댄스 자세는 '백조의 호수' 레퍼토리를 관객들에게 깊은 인상을 남겼고, 발레라는 예술이 더욱 널리 주목을 받게 되었습니다. 평범한 사람들의. 중국이 소련 발레 전문가들의 도움을 받아 자체 발레 교육의 길을 시작한 것도 바로 그 해부터였습니다.

그 공연 직후 중국은 발레 댄스 교사 양성반을 설립했고, 소련 발레 전문가 O.A.가 이곳에 가르치러 왔습니다. 이를 바탕으로 1954년 말, 신중국 최초의 전문 무용가의 산실인 북경 무용 학교가 설립되었습니다. 올해 동북인민예술극장 아동극단의 젊은 배우 백수상(白興祖)이 운 좋게 중국무용계의 일류학교에 입학했다. 당시의 여건은 열악했지만 선생님은 한결같이 진지하게 중국고전무용, 민속무용, 외국발레, 궁중무용, 역사생활무용, 문화수업을 공부하며 언젠가는 무용의 주역이 되기를 바랐습니다. 그녀의 마음 속에 발레. 오늘날의 젊은이들은 아마도 무용 학교의 첫 번째 교사들이 실제로 베이징의 안뜰 집에서 훈련을 받았다는 것을 상상하지 못했을 것입니다. Xiangyi Hutong에서는 다양한 무용 그룹에서 선발된 학생들이 기적적으로 소련 무용 학교 1~6학년 강의 계획서를 반년 만에 완료하고 모두 엄격한 시험을 통과했습니다. 많은 학생들이 잠과 식사를 제외하고 하루 종일 교실에서 시간을 보내고 있습니다. 지식에 대한 강한 갈증과 사심 없는 학습 에너지는 매우 귀중합니다. Irina는 또한 학생들이 처음부터 끝까지 학습과 업무에 대한 강한 열정을 유지할 수 있도록 말과 행동으로 가르치는 엄격하고 경험이 풍부한 교사가 될 자격이 있습니다.

이리나 외에도 V. I. Chapurin, P. An. Gusev 등 많은 소련 발레 무용 전문가들이 중국에 초청되어 높은 예술적 성취를 이루었으며 체계적인 전문 지식을 갖추고 있습니다. 풍부한 실제 경험을 가지고 있으며 교사와 학생 모두로부터 깊은 혜택을 받았습니다. 인턴십 과정에서 일부 학생들의 댄스 동작이 부족하다는 사실을 발견하고 학생들을 위한 다양한 댄스 수업을 추가하기 위해 모든 수단을 동원했습니다.

소련 교사들의 지도 아래 무용 학교와 일부 공연 단체가 수십 점의 중소 규모의 무용 작품을 창작했습니다. 2학기 편집반의 교장인 Xiao Shen 동지와 번역자로 일한 Zhu Liren 동지, Wang Zuyu 동지는 4년 넘게 교육 업무에 뛰어난 공헌을 했습니다. 생활은 긴장되고 즐거웠습니다. 모두가 서로 돕고 서로에게서 배웠습니다. 열정적인 학습 정신과 부지런한 학습 에너지는 지금도 사람들을 설레게 하고 영감을 줍니다.

중국 최초의 '백조'의 도약

베이징 댄스 스쿨에 도착하자마자 구세프는 중국 최초의 발레 댄서들을 이끌고 대규모 댄스 드라마를 연습하기 시작했다. . "백조의 호수" 입니다. 배역에 대한 예리한 안목을 갖고 있는 구세프는 주연 후보 6, 7명 중에서 바이수샹을 선택했다. 실제로 백수향의 몸 상태는 허리와 다리가 부드럽지 않고 체형도 상대적으로 키가 커서 발레 동작을 완성하기 어렵다. 그러나 그녀는 엄청난 인내심으로 이러한 단점을 극복했습니다. 매일 수업이 끝나면 그녀는 한동안 연습을 했고, 항상 연습실에서 가장 늦게 나왔다. 휴일이면 그녀는 연습실에서 휴식을 포기하고 하루 종일 같은 동작을 단조롭게 반복했다.

'백조의 호수'에는 배우가 한쪽 '주 다리'를 이용해 발가락과 발바닥으로 그 자리에서 오르락내리락하고, 다른 쪽 '파워 다리'를 휘둘러야 하는 어려운 동작이 있다. "라고 말하고 몸을 360도 회전해야 합니다. 32번 연속 회전한 후 Bai Shuxiang은 움직이지 않고 제자리에서 회전할 수 있는 위치를 얻기 위해 4개의 의자로 몸을 둘러쌌습니다. 그녀는 계속 원을 그리며 회전했습니다. 그녀는 여러 번 넘어졌습니다. 그녀의 다리는 의자 때문에 수없이 상처를 입었고, 파란색 한 조각, 보라색 한 조각, 흉터가 가득했습니다. 백수향은 무대 위에서 32회전을 하기 위해 무대 밖에서 한 호흡에 70회전 이상을 돌리는 연습을 해야 했다. 발톱이 몇 번이나 닳았는지 모르겠어요. 연습 후 신발을 벗으면 피가 묻어나는 경우가 많아요. 백수향은 이 남다른 끈기를 이용해 마침내 32회 연속 턴을 꾸준히 연습했다.

1958년 6월 30일, 베이징 무용학원의 '백조의 호수'가 천차오 극장에서 초연되었습니다. 막이 열리자 무대 위의 바이슈샹이 연기한 '백조' 오데트는 완벽하고 정확한 동작, 능숙하고 우아한 춤 자세, 밝은 리듬과 강렬한 자태로 관객들의 끝없는 박수를 받았다. 18세 바이슈샹이 성공했습니다! 이제 중국에는 자체 "백조"가 있습니다! 들뜬 관객들은 무대로 달려가 배우들에게 꽃을 선물했다. 공연을 관람한 중앙 지도자인 저우언라이(周恩來) 동지와 천이(陳毅) 동지는 무대에 올라 그녀에게 따뜻한 축하와 격려를 표했다. Zhou 총리는 "발레 예술에 참여하려면 끊임없이 기술을 향상하고 우수성을 추구하며 이 분야의 전문가가 되어야 합니다"라고 친절하게 말했습니다. 이 문장은 Bai Shuxiang에게 평생 동안 영감을 주었습니다.

이번 공연의 버전은 상당히 복잡합니다. 2막과 4막은 1895년 러시아 안무가 이바노프와 페티파의 버전과 스타일에 속합니다. 프롤로그, 1막과 3막, 에필로그는 부르메스티어의 버전입니다. 일부 부분은 구세프에 의해 새롭게 처리되었습니다.

다른 나라와 스타일을 구별하고 중국 안무가와 교사를 육성하기 위해 Gusev는 특별히 Li Chengxiang, Wang Shiqi, Li Chenglian, Zhang Xu 및 Wu Fukang을 조직하여 연극 댄스 부분의 안무 및 리허설에 참여했습니다. 예술적 수준, 발레 기술의 난이도, 공연 규모에 관계없이 이 작품의 공연은 신중국 발레 예술의 '도약'이라고 할 수 있습니다. 더욱이 중국의 '백조'가 도약하는 데는 무용교사 양성반 개강을 시작으로 단 4년의 봄이 걸렸다. '백조의 호수' 이후 중국과 소련의 발레 예술가들이 철이 뜨거울 때 치고 두 개의 전통 발레 '해영웅'과 '지젤'을 연속으로 연습했고, 두 무용극이 빠르게 완성됐고, 백수향이 자연스럽게 다시 역할을 맡았다. .

1959년 말 문화부의 승인을 받아 신중국 최초의 전문 발레단인 베이징무용학교 실험발레단이 공식적으로 설립됐다.

중국 발레 '홍녀단'의 등장

1950년대 후반부터 1964년까지 백수향은 발레 인생의 황금기를 경험했다. '백조의 호수' 이후 중국에서는 고전 발레 레퍼토리를 대규모로 연습하기 시작했습니다. Bai Shuxiang은 거의 10개의 클래식 발레 레퍼토리에서 주요 역할을 맡았습니다. 1950년 초 중앙희극학원 무용단은 대규모 발레 '평화의 비둘기'를 공연했다. 이는 신중국 1세대 발레 예술가들이 중국의 사회생활을 발레의 형태로 반영하려는 시도이다. 비록 아직 성숙하지는 않았지만 긍정적인 의미를 지닌다. 이후 소련 전문가들의 도움을 받아 중국 발레는 소련 연극과 발레의 문학 기반 창작 방법을 바탕으로 전통 무용극을 실천하기 시작했다. 예를 들어, 리청샹 감독 등이 연출한 '물고기 인어'는 '물고기 인어' 창작을 통해 중국 무용극의 발전을 위한 몇 가지 실험을 하고 싶었고, 새로운 무용극 시스템의 확립을 모색하고 싶었다. 중국고전무용과 서양발레가 서로 보완하는 것입니다." . 그러나 가장 성공하고 영향력 있는 중국 발레는 발레 '중국화'의 상징이라 할 수 있는 '홍녀단'이다.

1962년 <붉은 여군>의 이미지를 표현하기 위해 6명의 안무가와 5명의 주연배우로 구성된 중앙오페라무용극단 발레단이 인민의회 특정 단위로 파견됐다. 하이난 툰창의 해방군 한 달 반 동안 군인으로 복무하며 생활을 체험해 보세요. 뜻밖에도 '붉은 여군'이 끝난 후 관련 지도자들에게 검토를 요청했을 때 한 지도자는 그것을 본 후 이렇게 말했습니다. 무대에 올라가는데, 손에 '불막대'를 쥐고 있습니다!" 모든 배우와 출연자 100명이 넘는 인원이 한 달 반 동안 군 복무를 했습니다. 다시 공연을 하러 돌아왔을 때 성격이 많이 바뀌었어요.

1962년 10월 열린 광저우 추계수출상품박람회에서는 발레 <붉은 여인들>이 공연됐다. 당시 광저우에서 공연 중이던 쿠바발레단 소속 무용수들은 공연을 관람한 뒤 들뜬 마음으로 무대로 달려가 중국 배우들과 포옹을 나눴다. 이후 심포지엄에서는 쿠바의 유명 발레 무용가인 알리시아 알론소가 내면의 흥분을 억제하지 못하며 "발레 역사상 처음으로 칼과 총을 들고 포인트 댄스를 추는 모습이 등장했다. 정말 훌륭했다. 대단하다! "라고 거듭 칭찬했다. " 이 알론소는 이미 바이수샹(Bai Shuxiang)을 만났습니다. 그녀는 쿠바 국립발레단을 이끌고 1961년과 1964년 두 차례 중국을 방문했습니다. 당시 그녀는 거의 눈이 멀었기 때문에 꼭 무대에 올라야 한다고 고집했고, 공연을 하기 전에 딸에게 무대 옆에서 지시를 속삭이게 했다. 이후 알론소는 중국 상대인 바이수샹(Bai Shuxiang)을 가장 잊지 못했다고 말했다. “우리는 수년 동안 연락이 끊겼는데, 특히 오랜 친구들을 만나고 싶다”고 말했다. 여명의 분리'는 이후 중국 발레를 유명하게 만들었으며, 습관적으로 '붉은 백조'라고 불린다. '홍녀군' 공연 이전에 발레는 중국 관객들의 마음 속에 단지 '이국적인' 예술에 불과했다면, '홍여군'은 중국 혁명의 장엄한 장면을 발레 형식으로 보여준다. 무대에 오르자마자 당시 사회에 큰 반향을 불러일으켰다. 귀족적인 '백발레'에서 혁명적인 '붉은 발레'로의 전환은 현실적 필요일 뿐만 아니라 신앙 추구이기도 하다. Bai Shuxiang이 창조 한 중국 노동 ​​여성이자 여성 홍군 사령관 "Wu Qionghua"의 감동적인 예술적 이미지는 너무나 눈부시며 사람들의 마음 속에 깊이 뿌리 박혀 있습니다. 서양 발레와 중국 민속무용의 기법을 결합한 '홍여애'의 독특한 예술적 표현기법은 오늘날까지도 많은 사람들의 흥미를 불러일으키고 있다.

일화

사랑이 꽃고등을 이끈다

한나라의 발레로 알려진 꽃고등은 그녀와의 첫 만남을 이야기했다. 나는 1950년대 후반에 화구등이 북경무용학교에서 민속무용을 배우는 필수과목이 되었던 것을 아직도 기억한다. 1958년 화고등은 중화인민공화국 건국 후 처음으로 국제교류에 참가하여 세계적으로 주목받는 민족무용의 대표주자가 되었다. 중국 무용단의 일원으로서 백수상은 화구등의 열정과 예술적인 매력에 큰 충격을 받았으며 동시에 신중국에 이런 춤이 해외 친구들에게 매우 인기가 있다는 사실에 자부심을 느꼈다.

2008년 12월 29일 안후이 화구 등불 예술 연구 협회가 설립되었고, 백수향은 다시 한번 화구 등 예술의 고향인 펑타이에 왔습니다. Bai Shuxiang의 발레에는 꽃북 등불 요소가 사용되지 않습니다. 그러나 그녀는 국가무형문화재인 화구등의 계승과 보호, 발전을 위해 노력을 아끼지 않았다. 그녀는 마음속으로 직접 말했다: "학술적으로 화고덩의 역사는 회하 유역의 한족 문화의 역사이고, 인류의 역사이며, 사회 발전의 역사입니다.

꽃고등은 단순한 춤이 아닌 문화입니다. 무용수들에게 전통의 것들은 우리에게 더 높이 날 수 있는 날개를 주고, 더 높이 날 수 있게 해준다. 진정하고 힘을 숨기고 시간을 기다리십시오. 전통적인 것을 정교하고 정확하게 표현하고, 다양한 장르와 스타일의 특징을 유지하며, 요소들을 제자리에 유지해야 합니다. 화고덩(Huagu Deng)이 민족 전통문화의 기치가 되어 대대로 이어지게 하십시오. ”

백수향도 화구등의 베테랑 예술가 천징지(90세)의 말에 동의하며 “화구등은 노래와 춤으로 가득 차야 하며 시골 깊은 곳까지 가서 봉사해야 한다”고 말했다. 농부들은 노래 없이는 춤만 출 수 없습니다.” 그녀는 또한 화구 등불은 스토리라인이 감동적이며 전통을 계승하고 새로운 것을 혁신하고 발전시키는 것이 필요하다고 지적했습니다.

인격 평가

중국 발레를 위해 평생의 노력과 에너지를 바친 발레 예술가 바이수샹. 국내외에서 높은 평판을 누리고 있지만 여전히 평화롭고 겸손한 태도를 유지하고 있는 그녀는 자신의 경력에 ​​대해서는 덜 이야기하지만 거시적인 관점에서 중국 발레 경력과 전망을 이렇게 말했습니다. , 중국의 발레 경력은 첫 번째 절정이었고 문화 혁명 이후 두 번째 절정이었고 이제 세 번째 절정이었습니다. 현재 중국 발레 무대에서 활동하고 있는 신인들은 뛰어난 실력을 갖추고 각자의 사업을 책임지고 있다. 수십 년이 흘렀고, 오랫동안 많은 연극이 공연되어 여전히 관객들에게 큰 인기를 얻고 있습니다. "그녀는 젊은 배우들에 대한 높은 기대를 가지고 있으며 중국의 발레 경력이 계속해서 새로운 영광을 향해 나아갈 것이라고 믿습니다.