판화 제작 과정 ...

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칼 또는 화학약품으로 나무, 석두, 리넨, 구리에

아연판 등에 조각하거나 에칭한 후 인쇄된 그림.

서양에서는

판화라는 단어는 광의와 협의의 구분이 있다. 광의는 선반 위에 있는 벽의 유화를 가리킨다.

대형 그림을 제외한 모든 그림 (예: 수채화, 수분화, 분채화 등).

획, 스케치, 스케치, 일러스트레이션, 포스터, 만화책 등. 을 눌러 섹션을 인쇄할 수도 있습니다 협의전문화

조각하고 인쇄한 그림을 가리킨다.

중국 판화는 한 단어가 아니다.

협의적으로 말하면.

진화판화는 모사에서 창작에 이르는 두 가지 발전 단계를 거쳤다.

초기의 판화는 인쇄와 출판, 화가, 조각가, 인쇄공을 위한 것이었다

분업, 조각가는 단지 화가의 원고에 근거하여 판재를 조각하는 것을 복제판화라고 한다.

그리고 나서

판화는 예술에서 독립된 지위, 화가, 조각가, 인쇄상도를 얻었다

판화가는 자기가 지정한 것이고, 판화가는 자신의 예술 창작을 충분히 발휘할 수 있다.

창작, 이런 판화를 창작판화라고 한다.

중국은 65,438+0,000 여 년 동안 목판화를 복제한 역사를 가지고 있어 가능한 한 빨리 사용할 수 있다.

수당 시대에 발생할 수 있다.

지금' 당말 함통 9 년 (868)' 금 참조

정의고전' 의 목판초화는 9 세기 중엽에 중국의 목각이 복제되었음을 보여준다.

판화는 이미 상당히 능숙한 수준에 이르렀다.

판화는 일종의 독립된 예술 창작으로서 서양에서 유래된 지 오래다.

존재하다.

유럽에서는 16 세기에 동판화와 목판화에 의해 복제되었다.

획을 긋다.

17 세기의 렘브란트에 이르러 동판화는 조각판에서 조각판으로 발전했다.

부식하여 창작판화 단계에 들어가다.

19 세기 비웨이가 만든 목판화.

코는 백선 위주의 오목판법을 만들어 모사의 속박에서 벗어났다.

판화 창작 분야에 진입하다.

중국의 판화 창작은 1930 년대에 시작되었다.

노신은 단 50 여 년 만에 이미 큰 발전을 이루었다고 주장했다.

유형과 기술은 볼록 인쇄, 오목 인쇄의 네 가지 유형으로 나뉩니다.

리소그래피 및 스텐실 인쇄.

소재상 돋을새김에는 목각과 삼이 있습니다.

접착제 조각, 돌 조각, 벽돌 조각, 종이 조각, 석고 조각 등.

요판 인쇄에는

금속 (주로 구리와 아연) 판화, 셀룰로이드 판화, 종이판화 등.

리소그래피 중에는 석판화, 단폭 판화 등이 있습니다.

스텐실 인쇄에는

스크린 인쇄, 종이 구멍 인쇄 등.

사용 된 재료가 다르기 때문에 조각 도구가 다릅니다.

방법마다 다르기 때문에 각종 판화의 특징이 생겨났다. 더 많은 것은

판화가는 그의 창의력, 조각, 인쇄 (주로 손자국) 를 발휘했다

기교, 판화 예술 형식이 더욱 다채롭다.

활판 인쇄: (독일) doler 의 네 기사

활판 인쇄한 평면에서 작은 칼로 초안의 빈 부분을 새겼다.

이미지 부분을 남겨 둡니다. 페이지에 남아 있는 부분 (즉, 조각되지 않은 부분) 이 벌지됩니다.

그래서 활판 인쇄라고 합니다.

엠보스 판화는 주로 목판화로, 다른 재료로 조각하고,

이것을 활판 인쇄라고 합니다.

나무, 석두, 벽돌 등 돋을새김으로 사용할 수 있는 재료가 많이 있습니다.

대마 접착제 (또는 플라스틱) 등.

목조에 쓰이는 목재는 지역에 따라 다르며, 보통

경도가 적당하고 질감이 섬세한 것이 좋다.

중국 고금의 목판화.

목재의 세로 단면을 목판화라고 한다.

서양의 일부 목판에는 조각판이 필요하다.

가늘게, 그럼 실목의 단면으로 목구목각이라고 합니다.

대마수액

판본은 바닥을 깔는 건축 재료이다.

중국판 화가는 대마초를 거의 사용하지 않는다.

지문.

판화 만들기: (중국) 담권수 "맹근 지그"

돋을새김을 새길 때, 각종 큰 세트의 삼각칼과 원이 있다.

입칼, 편평한 칼, 비스듬한 칼.

큰 둥근 칼과 평화의 칼을 끌이라고 한다.

끌은 손잡이 뒤에서 힘껏 두드리는 도구이다.

목판화에 관해서는, 그럼

특수한 솔리드 강철 막대를 사용하여 다양한 모양의 블레이드를 만들어야 합니다.

자르다

나무의 입에서 목각을 하려면 반드시 돋보기를 이용해야 한다.

붓이 아닌 칼로 목각을 만드는 것은 모사목각과는 다르다.

그림을 그리기 때문에 칼법을 중시해야 한다. 마치 서화가 필법을 중시하는 것과 같다.

묘사하다 설명; 묘사

회화와는 달리, 흰색 선 (또는 블록) 은 검은 바닥에 새겨져 있고, 판화가는

이 특징을 파악해야 획과 다른 목각 특징을 만들 수 있다.

앞을 쓰다

뾰족한 칼이 딱딱한 나무에 새겨져 자연스럽게 석두 냄새가 나고, 목판에는 그것을 부른다.

칼과 나무처럼 맛이 난다.

목각사는 목각의 특징을 잘 이용하고 발휘한다.

목판화 창작이라고 할 수 있다.

인쇄물에 관해서는 분명히 인쇄해야 할 것이다.

그것은 완성되었고, 손자국 판화는 다양한 인쇄 기교를 가지고, 판화 화가의 예술이 되었다.

예술 창작의 필수 불가결한 부분.

일반적으로 목판인쇄에는 유인과

워터마크의 차이.

전자는 유성 잉크를 사용하고, 후자는 수성 물감을 사용한다. 잉크 색상

잉크를 인쇄하는 것보다 더 어렵습니다.

색칠 목판에도 마찬가지다.

중국의 전통적인 워터 마킹 방법은 이미 300 여 년의 역사를 가지고 있다.

명나라 말기

후진타오가 발명 한 □ 전통적인 워터 마킹 방법의 시작입니다.

현대 창작

목각 워터마크 배색법은 기존 방법과는 달리 □ 판을 더 이상 사용하지 않고 다양한 것을 사용한다

채색판은 같은 크기의 여러 판에 새겨져 있는데, 각 판에 새겨진 것은 모두 똑같다.

마커에 컬러 맞춰찍기를 한 다음 페이지별로 표시를 합니다.

이런 방법은 판 화가를 만들 수 있다

전반 (전모) 을 잘 파악하고, 채색판을 편성하여, 세트 인쇄를 창조하다.

신중한 효과를 거친다.

그래서 판화가는 투인을 디자인할 때 투인을 고려해야 한다.

모든 조건, 한 조각의 버전만 볼 수는 없다.

인쇄 시

흡수성이 좋은 수제지를 고르다.

먼저 물로 종이를 촉촉하게 적셔 주세요.

판화가는 자신의 경험으로 잘 파악하지 못한다. 물이 너무 많아서 너무 건조해도 좋지 않다.

용지가 촉촉한 정도는 인쇄 효과에 직접적인 영향을 미치는 경우가 많습니다.

컬러 캔

투명성과 불투명의 구분이 있고, 색상의 두께로 인해 투명도를 가감합니다.

밝기.

한 가지 색상은 한 판에 페이드를 찍어도 되고, 두 가지일 수도 있습니다.

컬러 중복 인쇄는 매우 다양한 세 번째 색상을 생성합니다.

워터 마크 목각: (중국) 로 "산의 폭풍"

다른 재료를 판재로 이용하여 엠보싱 판화를 조각하고, 그 기본 방법과

나무 조각도 마찬가지다. 다만 석두, 벽돌을 조각할 때 나무 대신 끌을 보조도구로 사용한다.

버전 이외의 자료는 워터마크를 붙일 수 없습니다.

요판 인쇄는 볼록판 인쇄와는 반대로, 요판 인쇄는 플레이트의 평면에 홈을 새기는 것이다.

선, 잉크가 스크롤될 때 흑백 선의 이미지를 인쇄할 수 있습니다.

광택 금속

레이아웃은 잉크를 흡수하지 않습니다.

동판화의 잉크는 천으로 가볍게 닦을 수 있지만

페이지에 표시가 있으면 잉크가 그곳에 남아 있다.

현대기타

판화의 판재는 주로 구리와 아연, 때로는 철이나 강철, 그리고 그들의 판화이다

제조 방법은 다음과 같습니다.

① 선조각, 가장 오래된 오목판 조각 방법 중 하나로 견고하고 날카로운 칼을 사용한다.

동판의 밑줄.

조각한 선이 밝고 선명하다.

면을 조각할 수 있다

매우 정교하다.

과거 지폐는 모두 이렇게 새겨져 있었다. 자,

이런 방법으로 새긴 우표는 아직 몇 개 더 있다.

그라비아: (독일) 코르비츠의 모성애.

(2) 건각법, 바늘로 동면에 직접 글자를 새기고 실을 새긴다.

다르다.

바늘끝은 책장만 자르고, 실 옆에는 구리 가시가 있어서, 책 안에 있다.

표면에 잉크가 묻었을 때, 구리 부스러기에도 잉크가 함유되어 있어, 인쇄된 선의 가장자리가 솜털 같다.

연한 잉크, 부드럽고 아름다운 시각 효과.

(3) 부식법, 구리, 아연, 강철 등 산으로 부식될 수 있는 재료 중.

판면에는 방부제가 가득 차 있고 방부제의 주성분은 아스팔트, 송향, 그리고

밀랍

그리고 바늘로 그 위에 이미지를 새겼다. 바늘이 가는 곳마다 방부제가 긁힌다.

가서 지도를 노출하고 마지막으로 질산용액으로 담가 부분을 노출한다.

부식되다.

부식 시간이 질산용액의 농도와 다르기 때문에

부식된 선의 깊이와 두께가 다르다.

에칭 판화는 일반적으로 많다.

아층이 부식되어 색조가 풍부하고, 층이 선명하고, 오목합니다.

판화가 가장 많이 사용하는 제판 방법.

(4) 롤, 롤 형식은 반드시 흔들으로 만들어야 한다.

이것은 일종의

둥근 강철 텅스텐, 뾰족한 이빨, 손으로 들고 흔들어서 레이아웃이 전면적이다.

찔려 반점이 가득하다.

스크롤 잉크는 벨벳 같은 검은색을 인쇄합니다.

그렇게

그런 다음 스크레이퍼로 가시판 (즉, 구리 가시로 덮인 것) 을 긁는다.

표면, 옅은 회색, 옅은 회색, 전부 검은색은 아니고, 반대는 가볍게 긁는다.

긁으면 흰색으로 변합니다.

⑤ 엠보싱 방법은 일부 판도를 깊이 부식시키고 영역을 부식시킨다.

비교적 크지만 위에 잉크를 굴리지 않는다. 그라비아 인쇄기에 직접 인쇄되어 종이에 인쇄되어 있습니다.

무색 릴리프 패턴을 보여줍니다.

이 방법은 일반적으로 현지에서만 사용하기에 적합하다.

⑥ 비진법, 비진 부식은 다양한 음영의 회색 표면을 만드는 데 쓰인다.

먼저, 손에 팬을 들고 있는 먼지 상자를 만들어야 합니다.

광택을 낸 놋쇠판을 상자 안에 놓다.

상자 안에 대량의 송향가루가 보관되어 있다. 상자가 닫히면

선풍기를 흔들면 송향가루가 상자 안에서 날아와 천천히 골고루 떨어진다.

페이지에 있습니다.

필자가 적당하다고 생각했을 때 송향가루의 구리로 덮을 것이다.

접시를 꺼내서 전기난로에 올려 굽다.

가열한 후 송향가루가 녹아 허무로 모였다.

몇 점, 냉각이 응결되어 막이 된다.

이것을 송향막과 함께 놓아라

동판은 질산용액에 침수되어 부식된 후 점으로 구성된 조각으로 인쇄되었다.

그레이.

회색의 깊이는 송향가루의 두께와 필름의 두께에 달려 있다.

부식 시간의 길이.

작가는 자신의 예술적 개념에 근거하여 비진법을 처리했다

원하는 효과를 얻다.

⑦ 연약한 기초 방법: 아스팔트, 로진, 밀랍으로 만든 방부제가 경화된다.

지면에 올려 경막을 형성하고 적당량의 방부제를 넣는다.

양 지방의 양, 영화는 부드러워질 수 있다.

레이아웃에서 부드러운 지면을 짓밟은 후, 맨 위

종이 한 장을 덮고 연필로 종이 뒷면에 그림을 그리면 종이를 벗기면 펜이 있다.

부드럽게 길을 빨아들이고, 판면에 구리면이 드러나고, 선이 자연스럽다.

품질은 연필로 그린 것과 똑같다.

방직품, 그물 같은 실물도 사용할 수 있다.

패턴, 나뭇잎, 종이 뭉치, 선 등. 푹신한 바닥에 인쇄되어 에칭되었다.

물체의 이미지를 종이로 옮기다.

(8) 사진법: 먼저 감광액을 방부제에 녹여 레이아웃에 바른 다음

흑백 필름 포지티브 한 장을 가져와서 레이아웃에 붙이고 강하게 만든다

노출한 다음 특수 용액에서 세척합니다.

이때 대지가 뒤덮였다

필름의 검은색 부분은 점차 녹아 지면이 노출되고 감광 부분은

그러나 인장에 보강과 흔적이 있어 정상적으로 부식될 수 있다.

질산칼륨

산성 용액은 페이지가 노출된 부분만 부식시켜 진한 검은색으로 만들고 유지할 수 있다.

지구가 부식할 수 없는 곳은 흰색이고 사진이 표시됩니다.

⑨법, 같은 크기의 동판 몇 개에 날리는 먼지로 썩는다.

에칭법은 여러 개의 분판판을 만든다.

판 화가는 계획대로 컬러 판을 먼저 인쇄하기로 했다.

나중에 그 견본을 인쇄하세요.

인쇄판을 인쇄기 위에 놓을 때, 먼저 두꺼운 종이 쿠션을 놓아라.

동판 밑에 이 종이를 기계에 붙이세요. 인쇄가 끝나면 조심해서 꺼내세요.

놋쇠판과 패딩지는 기계에 남아 있다.

이때 패드에서 지울 수 있습니다.

첫인상이 남긴 흔적을 똑똑히 보고 조심스럽게 그 위에 올려놓았다.

제 2 판의 색채가 바로 이 흔적에 박혀 있다.

이때 그림은 이미 1 번 인쇄되었다.

용지의 가장자리가 여전히 인쇄기의 상단 롤러 아래에 눌려 분리만 풀 수 있습니다.

드럼 부분을 열다.

그런 다음 1 판이 찍힌 종이를 조심스럽게 내려 첫 페이지에 덮습니다.

두 플레이트에서 롤러를 흔들어 두 번째 플레이트를 정확하게 맞춰찍습니다.

나머지

반통.

리소그래피 인쇄는 주로 석판화이다.

리소그래피는 19 세기 중반에 전파된다.

그들이 중국에 들어갔을 때, 단지 목각 대신 책을 인쇄하는 데 사용되었다.

리소그래피

제조 방법은 비교적 간단하다.

사용된 비석은 일종의 순수한 석회이다.

석두 속에는 무수한 모공이 있어 흡수성이 있다.

기름과 물을 이용하여 서로 배척하다

진실은 지성 크레용으로 석판에 그림을 그리고 고정한 뒤 쓰는 것이다

걸레가 지면을 적셔 크레용이 있는 곳에서 물을 밀어내어 잉크를 빨아들일 수 있다.

잉크가 굴러가면 그림이 잉크로 가득 차서 종이에 인쇄할 수 있다.

인쇄

완성된 비석은 연마하고 재사용할 수 있다.

맷돌에는 두 가지 방법이 있습니다. 하나는

물로 석두 () 를 갈아서 면을 거울처럼 매끄럽게 하는데, 이를 경판이라고 한다.

부가적인 금

사광만으로는 지면을 거칠게 한다. 예를 들면 종이를 그리는 것을 굵은 판이라고 한다.

저자가

요구가 다르면 두께가 다른 금강사를 선택해 다른 두께를 연마할 수 있다.

레이아웃 응용 프로그램입니다.

보통 320 금강사 최고, 80 금강사.

그것은 가장 굵다.

제판 방법에는 세 가지가 있습니다.

(1) 약묵봉 그림, 약묵봉은 거친 비석 위에 그리는 데 적합하고

특수 제작된 알루미늄 펜으로 유리, 금속, 세라믹에 종이를 그려 약묵 대신 쓸 수 있다.

잘됐네요.

종이에 그림을 그리는 데 걸리는 시간과 똑같다.

(2) 솔질해서 약묵봉을 수용성 잉크로 바꿔 사용한다

경판에 담근 솔로 그림을 그리는 것은 종이에 그리는 것과 똑같다.

(3) 베껴 쓰고, 전용 복사지를 준비하고, 잉크봉이나 털실로 준비한다.

한약 잉크를 묻힌 펜으로 그 위에 그림을 그린 다음 돌페이지에 붙여서 물에 녹는다.

복사지의 점막을 녹여 비석에 그림을 붙이다.

각종 석판화

도색 후 재배 방식은 묽은 질산으로 부식하고 접착하여 밀봉해야 한다.

약묵을 책 페이지에 고정하다.

인쇄할 때 먼저 페이지를 적신 다음 그 위에 잉크를 굴립니다.

종이로 덮고 돌로 인쇄하다.

채색석판화는 레이아웃에서 아주 잘 만들어졌다

표기는 연이어 부가된 것이다.

낱장 인쇄물도 평판 인쇄이다.

제조 방법이 간단하다.

유리잔에

얇은 유채색이나 수분홍색으로 페이지에 그리기 (또는 석두) 하여 마르지 않았을 때 덮습니다.

종이는 손바닥으로 종이 뒷면에 각인하여 만든 것이다.

한 장만 프린트할 수 있어서 전도지라고 합니다.

지문.

공판은 종이나 철판에 숫자를 새기고 그 위에 누르는 것이다.

숫자는 용기 표면에 인쇄한 다음 뒷면에 칠할 수 있다.

이것은 매우 편리하다

이것은 오리피스 플레이트입니다.

현재 일반 복사 인쇄기도 오리피스 판이다.

판화 복제

구멍의 마더보드는 실크망으로 인쇄되었다.

실크 스크린 인쇄 재료는 주로 나일론 거즈이다.

실크는 원래

그래서 실크 프린트라고 불립니다.

제조 방법에는 세 가지가 있다: ① 절단법, 먼저 종이나 플라스틱을 부하로 한다.

몸, 그리고 벌레 접착제를 바르고, 4 ~ 5 층을 반복해서 바르고, 딱딱한 사진을 찍는다.

원고는 이 막으로 자르고 조각한 후 실크망의 인쇄면에 밀접하게 붙어 있다.

전기다리미 쿠션을 그물의 긁힌 면에 데워 고무막을 부드럽게 한다.

거즈를 붙이고 이미 운반체를 만든 종이나 플라스틱을 벗기고 구멍을 낸다.

거즈에 남겨 두다.

절단법은 너무 가늘어서는 안 되지만, 오려내기와 목각이 있다.

맛은 판 화가가 자주 쓰는 것이다.

(2) * * * 접착제로 그린 방법

거즈를 스크래치 표면에 바르고 말리고 벌레 접착제를 바른 다음 미지근한 물로 씻어내세요.

그물 모양.

* * * 풀이 녹았는데, 그곳의 그물은 투명하다.

석두 또한 가능합니다.

잉크봉을 인쇄하여 * * * 접착제 대신 그림을 그리고, 벌레 접착제를 바르고, 휘발유로 헹구다.

그물 모양.

(3) 감광법: 감광액을 거즈에 바르고 암실에서 완전히 건조시킵니다.

이후 잘 그린 원고를 그물 바닥에 붙이고 노출대로 옮겨 노출한다.

그리고 씻었습니다.

스크린 인쇄: (중) 조서춘의 옷 입는 소녀

스크린 인쇄의 인쇄 방법은 스크린 인쇄 표면 (즉

그물의 아래쪽) 은 종이 가까이에 있다가 긁힌 면 (즉, 그물의 방향) 에 닿는다

액체 물감을 표면에 붓는다) 그런 다음 스크레이퍼로 물감을 긁는다.

재료는 아래 종이에 구멍을 뚫어 쉽게 그림을 만들 수 있다.

스크레이퍼는

나무 손잡이가 박힌 네모난 납작한 고무.

실크 스크린 인쇄 안료에는 권위주의 지성과 수성의 두 가지 종류가 있습니다.

어떤 물질에 대해서요.

스크린 기술은 경공업에 널리 사용되고 있으며,

직물, 유리그릇, 가죽, 도자기, 플라스틱 및 기타 물품의 도안,

많은 것들이 실크망으로 인쇄되어 있습니다.

실크 스크린 인쇄에 사용되는 물감은 정사각형을 위한 것이다.

편리한 것은 지성유는 송유 페인트로 희석할 수 있다는 것이다.

수성

분말 물감과 아크릴 물감을 사용할 수 있습니다.

프린트 나일론 그물은 사용하기 전에 가성 나트륨으로 세탁할 수 있습니다.

판화가가 쓰는 나일론망은 제곱센티미터당 29 목이어야 한다.

너무 얇아, 그물

눈은 쉽게 가려진다. 너무 두꺼워서 이미지가 정교하지 못하다.

현대판 화가가 시도하고 있다

내용에 따라 각종 표현 형식, 때로는 인쇄물을 탐구하다.

여러 가지 판화 방법을 동시에 혼합해야 하는데, 이런 판화를 합성이라고 합니다.

콤비네이션

예를 들어, 흑주는 목판이나 동판으로 인쇄하고, 배색 부분은 사용한다.

컬러 워터마크는 다른 부분은 사진 실크망으로 인쇄되어 있습니다.

현대창조판

그림의 형식은 풍부하고 다양해서 원래의 분류에 의해 제한될 수 없다.

그것의 발전