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사천 오페라는 중국 오페라의 보고에 있는 눈부신 진주입니다. 오랜 역사를 갖고 있으며 풍부한 음악과 뛰어난 공연 예술뿐만 아니라 우수한 전통 레퍼토리를 많이 보존해 왔습니다. 쓰촨성, 윈난성, 구이저우성 등 서남부 지방 사람들이 사랑하는 민족 민속 예술입니다. 사천극은 고음, 곤곡, 호금곡, 약곡의 4대 곡과 향토민등가곡으로 구성되어 있습니다. 등불을 제외하고 이 다섯 가지 유형은 모두 명나라 말기부터 청나라 중기까지 다른 지방의 극단에 의해 쓰촨에 소개되었습니다.

사천 오페라는 사천 문화의 주요 특징입니다. 청두는 드라마의 고향이다. 일찍이 당나라 때 “사천희는 천하제일이다”라는 말이 있었습니다. 청나라 건륭시대에는 향토차등극을 기본으로 소, 강서, 안후이, 호북, 산시, 간쑤 지방의 방언을 흡수하고 혼합하여 고강, 호친, 곤강을 포함한 쓰촨 방언 창법을 형성했습니다. , 랜턴 오페라와 단시. 그 중 쓰촨 오페라는 풍부한 고음, 아름답고 감동적인 노래, 그리고 가장 지역적인 특성을 지닌 쓰촨 오페라의 주요 창법 형식입니다. 사천 오페라의 반주에는 선도, 합창, 합창, 반주, 이중창 등이 포함되어 있어 의미 있고 매력적입니다. 쓰촨 오페라의 언어는 활기차고 유머러스하며 독특한 향토색이 가득하고 삶의 정취가 가득하며 대중적 기반이 넓습니다. 노래, 연기, 독서, 연주 등 무대에서 흔히 볼 수 있는 레퍼토리는 익살스러운 재치와 기악으로 공연을 뒷받침하는 '얼굴 바꾸기', '불 호흡', '물 소매'가 독특하다. 자유형 양식의 움직임은 암시적입니다. 끝없이 맛있는 맛이 납니다. 사천 오페라는 세계인의 사랑을 받으며 전 세계로 퍼져나가고 있습니다. 유명한 사천 오페라 연극 "백사 전설: 금산사"가 국내외에 널리 퍼져 있습니다. 쓰촨 오페라는 쓰촨성과 윈난, 구이저우 일부 지역에서 인기가 높습니다. 원래 다른 지방에서 유입된 곤곡, 고강, 호금(피황), 단계, 쓰촨 민속 등불의 5대 성악은 청나라 건륭제(1736~1795)에 쓰촨의 여러 곳에서 개별적으로 공연되었습니다. , 이 다섯 가지 성악은 종종 같은 장소에서 공연되었습니다. 대만의 공연은 시간이 지남에 따라 점차 독특한 스타일을 형성했으며, 이를 총칭하여 "사천 오페라"라고 불렀으며 나중에 "사천 오페라"로 이름을 변경했습니다.

가오, 쿤, 후, 단덩은 통일된 쓰촨 오페라로 통합되는 과정에서 각자의 사정을 갖고 있다. 곤강은 강소성(江蘇省)에서 발원하여 사천성으로 유입되어 지역적 특성을 지닌 "사천-곤명"으로 발전하였다. 사천 오페라에서는 고음의 악센트가 중요한 역할을 합니다. 장시성 이양오페라에서 유래하여 명말, 청초에 쓰촨으로 흘러들어 초와 촉 사이에서 '청오페라'로 불렸다. "한 사람이 노래하고 다른 사람이 화합하며, 또한 빡빡하고 느린 리듬도 있다"는 전통을 유지하면서 사천양게, 성가, 신창, 연주회에서도 많은 영양분을 끌어내 풍요롭게 발전시킵니다. "갱, 비트, 템포" 스타일의 "노래"와 "노래"의 특성이 밀접하게 결합되어 지역 특성을 지닌 쓰촨 고강을 형성합니다. "사선자"라고도 알려진 호금곡은 회곡과 한곡에서 유래되었으며 산시성 "한중 얼황"의 요소를 흡수하여 "호금을 만들고 노래하는 것"을 통해 사천 방언과 사천 오페라 징과 북을 결합했습니다. 그리고 무대 공연은 음악과 관련하여 많은 변화를 겪었으며 사천 풍미가 있는 호친 곡을 형성했습니다. Luantan이라고도 알려진 Danxi는 "Gaibanzi"또는 "Sichuan Bangzi"라고도 불립니다. 이는 덮개를 씌운 Huqin을 주요 악기로 사용하고 Bangzi를 사용하여 매듭을 치는 데서 유래되었습니다. . 진희가 사천으로 유입된 후 오랫동안 쓰촨 북부의 등롱, 고극과 긴밀하게 연관되어 왔으며 서로 통합되어 쓰촨어를 채택하여 점차 독특한 스타일의 사천 방자-단 오페라를 형성했습니다.

위 4대 외국 성악이 쓰촨성에서 인기를 끄는 과정에서 쓰촨성 발음과 사람들의 감상 습관이 차례로 결합되어 점차 곤, 고, 호, 호의 5가곡으로 진화했다. 후기 사천 오페라의 Dan과 Deng.

학교

사천 오페라는 다양한 곡의 인기 지역과 예술가 간의 교사-교사 관계로 인해 점차적으로 일부 학교를 형성했습니다. 이들 학교 중 뛰어난 예술가들의 학교라고 불리는 향단행환(꽃선녀) 학교, 주흥부(상안) 학교, 조(준진) 학교 등을 제외하고는 주로 인기 지역에 따라 4개 학교로 구분됩니다. 첫째, 청두를 중심으로 한 원강 지역의 현을 포함하는 서사천학파는 호금을 주로 연주하여 독특한 '북묘'를 형성하고, 둘째는 자공구와 내강현을 포함하는 '자양하학파'로, 주로 고음의 곡을 사용하며, 세 번째는 "북사천파(Northern Sichuan School)"이며 주로 노래하고 연주하며 네 번째는 "북사천파(Northern Sichuan School)"입니다. 충칭을 중심으로 한 쓰촨 동부 지역을 포함한 쓰촨 동파'를 포함하며, 충칭은 쓰촨의 상업 중심지이기 때문에 이곳에서 외국 오페라가 많이 공연된다. 다양한 오페라 스타일과 다양한 목소리가 특징이다.

레퍼토리

사천 오페라는 다양한 레퍼토리를 보유하고 있으며, 오랫동안 "당나라에는 3천, 송나라에는 800, 삼국은 무수하다"고 말해왔습니다. . 그 중 Gaoqiang 부분은 가장 풍부한 유산과 가장 중요한 예술적 특징을 가지고 있습니다. 전통 레퍼토리에는 "Five Pao"( ​​"Green Pao 이야기", "Yellow Pao 이야기", "The White 이야기"가 포함됩니다. Pao', 'The Red Pao 이야기', 'The Story of the Green Pao'). 오행기둥'), '강호십팔서' 등을 비롯해 쓰촨 오페라 동아리 '토우'('비파이야기', '금인', '홍매이야기'가 인정한 '4대서') 등이 있다. ", "Tou Notes"), 그 중 다수는 다른 드라마 유형의 분실된 연극입니다. 1949년 이후 정리를 거쳐 <버드나무 이야기>, <호스타 이야기>, <색채 이야기> 등 사천 오페라의 뛰어난 레퍼토리가 다수 등장했다.

사천 오페라의 공연 예술은 삶에 깊은 기반을 가지고 있으며 완벽한 공연 루틴을 형성했으며 대본은 문학적 가치가 높고 공연은 현실적이고 섬세하며 유머러스하고 흥미 롭습니다. 대중에게 사랑받는 풍부한 삶의 맛.

일부 배우는 또한 들어 올리기, 눈 뜨기, 얼굴 바꾸기, 불 고리 사이로 걷기, 칼 숨기기 등과 같은 많은 스턴트를 만들었습니다. 그들은 스턴트를 사용하여 놀라운 캐릭터를 만드는 데 능숙합니다.

명말 청나라 초, 각지에서 사천으로 이주한 이민자들의 유입과 각지에 길드홀이 건립되면서 다양한 남북 오페라가 탄생하게 됐다. 민속풍속, 민속음악, 무용, 랩, 민요, 민요 등이 융합되어 점차 쓰촨성 특색을 지닌 성악예술을 형성하여 쓰촨 향토 오페라인 쓰촨 오페라의 발전을 촉진시켰다.

예술적 특징

특수 기술 - 얼굴 바꾸기

사천 오페라 공연은 생동감 넘치고 생동감 있고 유머러스합니다. 얼굴 바꾸기, 칼 숨기기, 불 고리 사이로 걷기, 눈 뜨기 등 많은 곡예를 선보이며 공연은 활기차고 참신하며 흥미로워 사천 오페라의 주요 특징을 형성합니다.

얼굴을 바꾸는 것은 사천 오페라 공연 예술의 특별한 기술 중 하나입니다. 극중 인물들의 내면적인 생각과 감정을 로맨틱하게 표현하는 방식이다. 얼굴을 바꾸는 방법에는 일반적으로 얼굴 닦기, 얼굴 불기, 얼굴 당기기의 세 가지 방법이 있습니다.

얼굴의 특정 부분에 물감을 바른 후, 손으로 얼굴에 바르면 다른 색상으로 변해 줍니다. 얼굴 전체를 바꾸고 싶다면 유성 페인트를 이마나 눈썹에 바르고, 얼굴의 아래쪽 부분만 바꾸고 싶다면 유성 페인트를 얼굴이나 코에 발라도 됩니다.

페이스 블로우: 금가루, 토너 가루, 은가루 등 분말 화장품에만 적합합니다. 배우가 무대 위 특정 위치의 용기에 분말 화장품을 넣거나 와인 잔에 넣습니다. 캐릭터가 사용하는 용기에서 배우는 엎드리거나 기타 특정 춤 동작을 수행하고 용기에 얼굴을 가까이 대고 눈을 감고 숨을 참은 다음 얼굴에 가루를 불어 넣습니다. 다른 색의 얼굴로 변합니다.

얼굴 당기기: 얼굴을 바꾸는 비교적 복잡한 방법입니다. 실크 조각에 미리 얼굴 화장을 그리고 이를 자르고, 각 마스크에 실크 실을 묶는 작업이 포함됩니다. 그런 다음 여러 개의 마스크를 쌓아 얼굴에 하나씩 붙입니다. 각 마스크에는 특정 실크 실이 있으며, 실크 실은 공연이 진행됨에 따라 옷의 눈에 띄지 않는 위치에 묶여 있어야 합니다. 댄스 동작을 하나씩 빠르게 풀어보세요. 이 방법의 가치는 영리함, 깨끗함, 깔끔함에 있습니다.

마스크에서 얼굴로 얼굴을 바꾸기 위해 배우가 나무, 종이, 천, 비단, 고무 등 다양한 소재, 즉 얼굴 껍질에 실제 모습에 맞춰 미리 다양한 마스크를 그려준다. 필요합니다. 예를 들어, 이 방법은 사천 오페라 "변신"에서 물 위에 떠 있는 데 사용되며 "사부로를 잡아라"에서 안희교와 같은 캐릭터의 변색에 사용됩니다.

수염, 수염에는 두 가지 변화가 있습니다. 아무것도 아닌 것에서 무언가로 바뀌는 것입니다. 배우는 얼굴을 바꾸는 것보다 훨씬 빠르게 변합니다. 그래서 검정색을 흰색으로 바꾸는 것입니다. 쓰촨 오페라 '원자오관(文沙關)'에서는 한 병사가 오(吳)나라로 망명하여 조관(趙關)으로 도망가는 장면이 나오는데, 그의 초상화를 관문에 걸어 포획을 용이하게 했습니다. 우 회원은 내면의 걱정으로 인해 은둔자 동고 공의 집에 임시 피난처를 마련했습니다. 그의 수염과 머리카락은 하룻밤 사이에 완전히 하얗게 변했습니다. 수비군이 실수로 황푸나를 점령했고, 병사들은 탈출할 수 있었다.

가창

사천 오페라는 Kunqu Opera, Gaoqiang, Huqin, Danxi 및 Dengdiao의 다섯 가지 곡으로 구성됩니다. 그 중 지역에서 유래된 조명 시스템을 제외하고 나머지는 다른 곳에서 도입되었습니다. 이 5가지 종류의 곡과 그 5가지 곡에 반주하는 징과 북, 수오나 곡, 피아노와 플루트 곡과 같은 음악 형식입니다. 사천 오페라의 음악은 다른 사람들의 장점을 활용하여 전국의 모든 주요 오페라 곡 시스템의 영양분을 흡수하고 이를 사천의 현지 언어, 운율 및 음악과 통합하여 지역 오페라 음악으로 발전했습니다. 다양한 형태, 풍부한 곡, 엄격한 구조 및 다양한 스타일.

가오창(Gaoqiang)

가오창(Gaoqiang)은 쓰촨 오페라에서 가장 중요한 곡으로 명나라 말기와 청나라 초기에 다른 곳에서 쓰촨성으로 전해졌습니다. Gaoqiang은 쓰촨에 소개된 후 쓰촨 방언, 민요, 노동 노래, 머리를 기르는 랩 및 기타 형식과 결합되어 여러 과정과 개선을 거쳐 점차 현지 특성을 지닌 곡을 형성했습니다.

사천 오페라 고강(Sichuan Opera Gaoqiang)은 곡 스타일의 음악입니다. 사천 오페라 고강(Sichuan Opera Gaoqiang) 곡은 많고 그 형식도 복잡합니다. 그 구조는 기본적으로 곡 시작, 기둥 서기, 곡 부르기, 마무리로 요약할 수 있습니다. 다양한 고음 레퍼토리와 다양한 테마가 있으며 다양한 텍스트 형식에 적용할 수 있습니다. Gaoqiang의 가장 중요한 특징은 악기 반주 없이 건조하게 노래하는 것입니다. 이는 소위 "하나의 노래와 조화" 형식의 노래입니다. 징과 북의 곡조는 모두 이런 식으로 구성됩니다. 쿠파이는 노래보다 반주를 더 많이 하는 경우도 있고, 거의 모든 반주를 하는 경우도 있고, 첫 두 줄만 반주하는 경우도 있는데, 구체적인 형태는 오페라에 따라 결정된다.

사천극의 고음은 남극과 북극의 뛰어난 전통을 이어가고 있으며, 고음과 신나는 노래, 선율적인 서정성을 모두 갖고 있다.

쿤치앙(Kunqiang)

쿤치앙(Kunqiang)은 많은 문인들이 작곡한 곡으로, 우아한 가사와 엄격한 리듬을 가지고 있으며, 노래할 때 정확한 가사와 곡조에 특히 주의를 기울입니다. 우여곡절이 있었고 리듬도 점차 느려졌습니다. 쓰촨 오페라와 쿤 오페라는 쑤쿤에서 유래되었으며, 쿤 오페라의 노래와 춤에 대한 장점을 활용하여 종종 쿤 오페라에서 특정 곡이나 가사를 선택하여 다른 목소리에 삽입하여 노래하는 경우가 많았으며, 이는 사천의 독특한 예술 스타일을 형성했습니다. 그리고 쿤오페라.

쓰촨 오페라 Kunqiang의 곡 구조는 기본적으로 그 모체인 "Su Kun"의 곡 구조와 동일합니다. 신청 방법에는 "단일 지점"과 "청탕"의 두 가지 형태가 있습니다. 현재 곤강을 단일 곡으로 연주하는 레퍼토리는 많지 않으며, 대부분은 고강, 호금, 담계 곡에 통합되거나 다른 곡과 조화를 이룬다.

곤강의 주요 악기는 피리이다. 징과 북의 반주와 방법은 다른 고, 호, 탄, 등의 곡과 동일합니다. 두 악기, 즉 큰 공과 소 심벌즈의 특별한 단일 색상이 징의 "소 풍미"를 구성합니다. 다른 곡의 공 및 드럼 반주와 구별되는 드럼.

후친(Huqin)

후친(Huqin)은 얼황(Erhuang)과 서피(Xipi) 곡의 총칭입니다. 주요 반주 악기가 "소호친"이기 때문에 총칭하여 호친이라고 부릅니다. "Yanlan Xiaopu" 5권에는 다음과 같이 기록되어 있습니다. "Shu Ling은 새로운 진곡을 가지고 있습니다... 이 악기는 성과 피리를 사용하지 않고 주로 호금을 사용합니다. Yueqin은 보완재로 사용해야 하며, 솜씨와 자는 말만큼 좋지는 않다.” 사천호친가곡의 각주라고 할 수 있다. . Huqin 곡은 Qianlong 시대에 형성되었습니다.

얼황에는 Zhengtiao(Erhuang), Yintiao(Anti-Erhuang), Lao Tiao의 세 가지 기본 곡이 포함되어 있습니다. 긍정적인 선율은 깊고 진지하며 재치 있고 가벼운 감정을 표현하는 데 적합하고, 반얼황 선율은 쓸쓸하고 비참하고 슬프고 분노한 감정을 표현하는 데 적합합니다. 서피곡의 음악적 성격은 얼황곡과 정반대이며, 밝고, 억제되지 않고, 흥미진진하고, 간결하고, 부드러운 성격을 가지고 있습니다. 서피와 얼황은 대부분 따로 사용되지만, 두 성부를 모두 포함하는 연극도 많습니다.

탄시(Tanxi)

쓰촨 오페라 탄시(Sichuan Opera Tanxi)는 커버된 호친을 주요 반주 악기로 사용하여 부르는 오페라의 일종입니다. 산시성(陝西省) 진희극(秦奇劇)에서 유래한 방자계(房子系)에 속하기 때문에 '사천방자(千chuan bangzi)'라고도 불린다. 단희는 진희(秦師)에서 유래했지만 쓰촨 지방의 언어와 결합해 쓰촨 징, 북, 민속음악의 영향을 받아 오랜 진화를 거쳐 진희(秦師)와 곡조, 창법, 창법이 달라져 진희(秦師)와는 다른 형태를 띠게 됐다. 자신만의 독특한 예술 스타일이 쓰촨 지역의 색채가 풍부합니다. 둘 사이의 관계는 그다지 가깝지는 않지만, 곡 구조와 조적 특성, 가곡 전체의 매력을 분석하면 둘 사이의 유래를 찾을 수 있다.

Tanxi에는 완전히 다른 감정을 지닌 두 가지 유형의 곡이 포함되어 있습니다. 하나는 행복한 감정을 잘 표현하는 "Tianping"("디저트", "Sweet Skin" 및 "Sweet Tone"이라고도 함)이라고 합니다. ; 그 중 하나는 슬픈 감정을 잘 표현하는 "쿠핑"( "쿠핀", "쿠피"라고도 함)이라고합니다. 상대적으로 독립적이지만 모드, 스타일, 구조는 동일합니다. 같은 스타일의 노래라도 곡의 뼈대는 동일합니다.

등곡

등불가극은 쓰촨성 오페라에서 상당히 특징적입니다. 이는 쓰촨성 민속 축제 때 신들을 환영하기 위한 민요와 춤 공연에서 유래했다고 할 수도 있습니다. 고대 바슈(Bashu) 전통 등불 축제 제품의 유래입니다. 공연은 삶에 관한 작은 드라마이고 노래는 민요와 마을 노래로 지역 생활의 강한 풍미를 반영합니다.

등불가곡의 특징은 짧은 음악, 독특한 리듬, 경쾌하고 활기차고 밝은 멜로디, 강한 사천 향토적 정취이다.

등초곡은 주로 '뚱통통', 파지안소곡, '셩가곡'으로 구성된다. 등불 쇼와 함께 제공되는 "두꺼운 북"은 얼후 극보다 두껍고 몸체가 더 크며 약간 "윙윙 거리는"소리가 나는 일종의 피아노입니다.

역할

사천 오페라는 틈새 시장, 여성 역할, 원시 역할, 페인트 칠한 얼굴, 광대 등 5가지 직업으로 구분됩니다. 각 직업에는 고유한 기술과 절차 시스템이 있으며, 특히 Vincent가 그렇습니다. , 광대, 여성역이 가장 특징적이며 극적 표현기법과 공연기법에 있어서 뛰어난 창작물이 많이 나오는데, 이는 경극의 현실과 현실의 공존, 형식의 자유분방한 미적 특성을 충분히 구현해 낼 수 있다.

악기

사천 오페라 징과 드럼은 사천 오페라 음악의 중요한 부분입니다. 여기에 사용되는 악기는 20가지가 넘습니다. 일반적으로 사용되는 악기는 작은 북, 홀 드럼, 큰 징, 큰 심벌즈 및 작은 징(경첩이라고도 함)으로 줄여서 "오방향"이라고 합니다. 현악기와 수르나는 여섯 방향의 지휘자입니다. 시골에 가서 공연을 하는 가벼운 밴드입니다. 약 300개의 징과 북이 있습니다. “용 같은 척, 호랑이 척” 사천 오페라 공연을 설명하고 요구하는 이 문장은 사천 오페라 배우들 사이에서 대대로 이어져 왔습니다. 쓰촨 오페라 공연은 사실주의라는 깊은 전통을 갖고 있으며 동시에 수많은 예술적 과장 기법을 사용하여 공연을 사실적이고 섬세하며 아름답고 감동적으로 만듭니다.

현황

쓰촨 오페라는 바슈 문화, 예술, 역사, 민속 관습 등에 대한 연구와 인지적 가치를 가지고 있으며, 중국 오페라와 오페라 역사에서 매우 독특한 위치를 차지하고 있습니다. 바슈문화의 발전사. 최근 사천오페라 역시 다른 지역 오페라와 마찬가지로 관객 수가 감소하고 공연시장도 위축되며 자금난을 겪고 있어 사천오페라의 계승과 발전이 어려운 상황이다. 쓰촨 오페라를 구출하고 보호하는 일은 사람들을 심각하게 직면하고 있습니다.

국가는 무형문화유산 보호를 매우 중시하고 있으며, 2006년 5월 20일 국무원의 승인을 받아 제1차 국가무형문화유산 목록에 포함되었습니다. 2007년 6월 8일, 쓰촨 쓰촨 오페라 학교는 문화부가 수여하는 제1회 문화유산의 날 상을 수상했습니다.