인도 음악의 전통 문화

종합성, 가상성, 형식성은 중국 전통 희곡의 주요 예술적 특징이다. 중국 전통문화의 정수를 농축한 이 특징들은 독특한 연극관을 구성해 중국 희곡이 세계 연극문화의 큰 무대에서 독특한 예술광채를 빛나게 했다.

0 1 합성

중국 희곡은 종합성이 매우 강한 민족 예술로, 이런 종합성은 각종 예술 범주 (예: 춤, 곡예) 에 대한 융합과 독창성, 그리고 정교한 공연 예술에도 반영된다. 각종 예술적 요인과 공연 예술이 밀접하게 결합되어 오페라의 모든 기능은 배우의 공연을 통해 이뤄진다. 그중에서 노래, 읽기, 만들기, 배우에게 때리는 유기적 구성은 중국 전통 희곡 종합성이 가장 집중되고 두드러진 표현이다. 창법은 가창력을 가리키며, "글씨가 둥글다" 를 의미한다. 소리내어 읽는 것, 즉 소리내어 읽는 것은 엄격한 암송 기교이다. 이른바' 천근 구어 부분은 4 ~ 2 를 부른다' 고 한다. 하는 것은 일을 하는 것을 의미하며, 인물과 표현 수법이다. 치는 것은 공연 중의 무술 동작을 가리키며, 중국 전통 무술을 바탕으로 한 무용 무술 기교의 조합이다. 이 네 가지 표현 수법은 때로는 서로 연결되기도 하고, 때로는 서로 교차하기도 하며, 그 구성은 줄거리의 필요에 따라 다르지만, 모두 하나의 종합된 전체로 통일되어 조화의 아름다움을 구현하며 음악정신 (리듬감) 으로 가득 차 있다. 중국 전통 희곡은 노래, 읽기, 만들기, 종합 공연을 핵심으로 하는 형식미가 풍부한 연극 형식이다.

02 절차

프로그램은 생활을 반영하는 연극의 표현 형식이다. 생활 동작의 규범화, 무용화 표현, 재사용을 가리킨다. 프로그램은 직접적으로 혹은 간접적으로 생활에서 비롯되지만, 일정한 규범에 따라 생활을 정제하고 총결하고 미화하여 형성된 것이다. 역대 연예인들의 심혈이 응집되고 차세대 배우들의 예술 재창조의 출발점이 되면서 희곡 공연 예술이 대대로 전해진다. 문을 닫고, 창문을 밀고, 말을 타고, 배에 오르고, 위층으로 올라가는 등 모두 일정한 형식이 있다. 중국 전통 희곡 공연에서. 공연 프로그램을 제외하고 희곡은 극본 형식, 캐릭터, 음악 창곡, 화장복 등 방면에서 모두 일정한 프로그램을 가지고 있다. 우수한 예술가는 프로그램의 일부 한계를 돌파하여 자신의 개성화된 규범성 예술을 창조할 수 있으며, 프로그램은 미의 전범이다.

가상세계

허구는 연극이 생활을 반영하는 기본 방식이다. 배우의 연기를 말하며, 변형된 방식으로 실제 환경이나 물체를 비교해서 생활을 표현하는 것을 말한다. 중국 전통 희곡의 가상성은 우선 무대 시공처리에 대한 유연성에 나타난다. 이른바' 삼오명이 천하를 걷고, 육칠백만병',' 천년의 생애가 순식간에, 방장의 땅이 만리',' 몇 년 동안 눈 깜짝할 사이에, 1 인치 주향만대' 가 서구 희곡' 삼통일',' 네 번째 벽' 을 돌파했다 둘째, 특정 무대 분위기 일정과 배우들의 생활 동작 시뮬레이션 (예: 바람과 비, 승마 보행, 바늘 꿰미 등) 은 희곡의 가상 특징을 더욱 집중시키고 생동감 있게 표현했다. 희곡 가면도 일종의 허술한 방식이다. 중국 전통 희곡의 가상성은 원시 무대와 낙후된 춤미 기법의 한계일 뿐만 아니라, 신의를 추구하고 형체로 전하는 민족 전통 미학 사상이 축적된 산물이기도 하다. 이것은 아름다운 창조이다. 작가와 무대 미술가의 창의력과 관객의 예술적 상상력을 크게 해방시켜 중국 전통 희곡의 미적 가치를 크게 높였다.